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一天一篇短文是现代小说的特点之一。简短，出于对读者的尊重。现代小说是忙碌的书，不是闲书。现代小说不是在花园或者书房看的。现代小说的读者，不是躺在樱花荫下，由陪读女郎读给她听的富婆。非秀才，一窗明几，一竹韵一茶烟。现代小说的读者是工人、学生和干部。他们看小说来消磨时间。他们在码头、候诊室、宿舍和小餐馆里阅读小说。他们一边看小说，一边抓起一个烧饼或汉堡(看也不看)放进嘴里，一边思考人生。现代小说要符合现代生活方式和现代生活节奏。现代小说都是快餐，烧饼或者汉堡。当然要做的好吃。这部小说之所以长，主要是因为情节太曲折。现代小说不需要太多的情节。以前人们看小说是为了了解一些他们不知道的生活，或者世界上不存在的生活。他想读的不是生活，而是故事，或者作者华丽的文笔。现代读者是认真的。有时他们不得不读大仲马的小说，但只是为了好玩，没有人相信他的故事。现代读者要求真实，希望阅读关于生活，生活本身。现代读者不能容忍捏造。一个作者的责任，只是诚实地告诉读者，你对生活的所见所想。你相信生活读者也知道这一点，他完全可以写出来。作者的责任就是用自己的方式让这种生活尽可能的有趣。现代小说的作者和读者之间的界限正在逐渐消失。作者和读者是平等的。你最好不要想到我写小说，看。而是说生活。生活中没有太多的情节。小说长，还有一个原因是描写太多。屠格涅夫的景物描写非常优美。但那是屠格涅夫式的风景，屠格涅夫眼中的风景，而不是人物感受到的风景。屠格涅夫写的是没落的俄国贵族，他们的感情和屠格涅夫有相通之处，所以把这些人物放在屠格涅夫式的风景里，并不“幸福”。写现代人，现代中国人，不能用这种方式写场景，不能写没有人物的场景。小说中的场景最好是人物眼中的场景，也是他们心中的场景。至少风景要和人协调。现代小说风景写作，只要是：“天快黑了……”“起雾了……”和“树叶都落了……”，就够了。巴尔扎克擅长刻画人物，画了许多肖像，对人物作了许多长而生动的描写。这种方式不适合现代小说。这种方式对读者有很强的强迫性，强迫人们用巴尔扎克的方式去观察生活。现代读者是免费的。他们不想被别人驱使。他们想亲眼看看生活。你只需要和他简单聊一个人一件事，不要过多描述。作者最好客观一点，尽量靠边站，让人物自己行动，让读者自己接近人物。我不太喜欢“人品”这个词。“性格”这个词总是指一个奇怪而独特的人。现代小说只写普通人。小说长，还有一个原因是对话多。在一些小说中，人物有长篇对话，有思考，有学习，变成坐而论道的话或诗，使用的语言很有规律，这是生活中所没有的。如果生活中有人这样说话，别人会回头看他们，会想：这些人怎么了？少说话，自然一点。对话只是普通的谈话，但在平时却有魅力。对话，像一串结得很好的果实。对话要和叙事语言相连，就像叶子里的水果。长，也是因为有太多的议论和抒情。我一般不反对在小说里做评论，但是评论一定要机智。讽刺小说往往会有评论，所谓嘲讽，都成了文章。抒情，不要多愁善感。一个小故事配一首抒情诗就够了。抒情就像菜里的味精，不能放太多。长的另一个原因是句子太长太规则。写小说应该像说话一样，有声音。

说话的时候，不可能每句话都有规律。主语、谓语、附加语都有，就像课本上的语言一样。教科书的语言不灵活。要让语言生动，句子尽量短，能删减就删减，让语言清晰。我一般不会说长句。能省略的都省略了。《异秉》年，写了一天陈相公的生活。磨药的时候写“磨药”，剪纸的时候写“剪纸”。两个字就是一句话。因为生活中一件事就是这样叙述的。如果句子完整，就改成：“他人生的另一个项目是磨药”“他人生的另一个项目是剪纸”。多罗嗦！3354而且，让人觉得你说话像是在大惊小怪(你和读者的距离立刻被拉大)。写小说的时候，千万不要大惊小怪。使用的语言必须是活的，就像聊天说话一样。现代小说的语言大多短小精悍。从这个意义上说，我觉得海明威比曹雪芹更接近我。鲁迅的教导很有用：尽量删掉不必要的字。我写了《徙》，最初是这样开头的：“世界上曾经有很多歌，都消失了。”我出去走走，改成了：“好多歌都消失了。”牺牲了一些文字，赢得了格调的高雅。短，才有格调。现代小说的风格几乎等于：短篇。短，也是为了自己。来源/经典短读群作者/汪曾祺主编、振华出品人/执行主编/傅耕副主编/小杰实习编辑/李制作/蓝宇、跳

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