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赵佩茹同志十年前去世了，我非常怀念他。

我和佩茹十几岁就认识了，一起玩，一起学相声。他和我同岁，因为是我大师兄焦少海的徒弟，所以比我晚一辈。但是我很佩服他的艺术，我觉得他拿杯子的技术超过了老前辈。佩茹多年来一直支持我，我们很有默契。不管我怎么“活”、“闹”、“转”，他都能抓到我。当我搭好“包袱”，布置好“伏击线”的时候，他既不“守墙”，也不“降纲”。他总是非常突出地衬托出重要的包袱，这总是让戏弄者感到轻松自在。

二十岁以后，佩茹被常选中，请他给常(小蘑菇)敬酒。他是昌青年相声演员中的佼佼者，会说、会学、会逗、会唱。有佩儒捧杯就更厉害了。一一对应，一一对应，绝配，锦上添花；还要充分发挥裴儒同志的独特专长。

在掌握包袱方面，佩儒擅长提、兜、翻、垫、堵废纲、补漏洞。他能把它拖回大海，把工作引向正轨，这是业内所有人都敬佩的。

赵佩茹的祖先是满族贵族。祖父姓金，父亲姓赵，叔父姓顾。他所有的祖先都拿着钱和薪水，养尊处优，游手好闲，无所事事。1900年(光绪二十六年)后，钱粮俸禄停发，无以为生。父亲赵希贤改名赵希贤(没钱没饭没工资，姓赵有什么用)，鞭打妻子，去了张家口。没想到，我失去了亲人和朋友，却在张远穷困潦倒。我在市场闲逛，看见常安联在地上玩杂耍。不我不知道。我不亲近。我有很重的口音。我是北京人。赵乡长讲了他的身世和境遇，经常同情他，交了朋友，但很长一段时间都管不了他的饭。

教赵招数养家。但是，赵希贤害羞，腼腆，不爱说话。他怎么能围着一堆人看他表演戏法呢？我该怎么办？于是乎，学点小动作，显摆一下手，摆一桌做做样子(挑官)，教一毛钱一样的东西。又见到了焦少海、陈荣琪、新李文，祭奠了非盟兄弟。回到北京，赵希贤辞掉“除官”，要面对的熟人太多。我不得不把我的家人带到天津。巧了，焦少海也在天津。于是佩茹被送给焦少海当徒弟，当了三年半的老师。

焦的相声真实准确，信徒的“家法”严格。赵佩茹聪明肯钻，得到了要求更高的吹捧者焦德海的称赞。因此，赵佩茹的“工作”不仅多，而且有规律。

1951年，常赴朝吊唁光荣牺牲。赵佩茹转向单口相声，后来又与李守增合作，很受观众欢迎。我的同伴张庆森退休了，因为他是盲人。领导决定让赵佩茹和我搭档，一起表演。我把他逗乐了，这对他来说当然是好事。他很了解我的演技，虽然我在文字、生活、旁白上做了一些改变。然而，赵佩茹仍然准确地测量了行李。比如《对对联》，《三字经》，《卖五器》和小工作《拴娃娃》，不管我是铺路，倒退，还是用各种招数，他都能适当的抖落包袱，从不失败。就像踢球一样，不管我是中场传中，还是底线传中，他都一定会命中，接球入网，绝对不会出现传球失误。

佩儒同志工作态度认真，对戏弄他的人要求很严。他必须努力工作，保持正直。如果引逗者台词不对，行李样式不对，他不仅会闭上嘴，还会拒绝翻行李，让引逗者尴尬。所以有些相声演员怕被他夸。你虚心真诚地向他学习，他就会真诚地教你。他最讨厌的就是“抄袭bug”。

赵佩茹同志诚实坦率，不占任何便宜。不太了解他的人认为他是个装腔作势的人。事实上，赵佩茹是他的同龄人中最忠诚的。他总是在一些人的婚礼和葬礼上花钱

裴儒同志离开我们已经十年了。他没有留下任何书面信息。我们要探索和学习他和常的记载，加以总结，继往开来，不断完善。这是我们对他最好的纪念。

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