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马援的简介中提到，马援生于1140年左右，是南宋的一位画家。字付瑶，号秦山。马援出生在一个绘画世家，有着深厚的家庭知识。他从小就受到艺术的影响，继承了家传知识，吸收了唐力的绘画技法，形成了自己独特的风格。

马援作品

马援在南宋光宗和宁宗朝的画院里等待一封信。他擅长画山水、人物、花鸟。山水画是唐力的绘画风格。他的笔法苍劲有力，叶子常夹着叶子，树干很粗，多呈侧身状态。

马援的建筑画也很精细，他喜欢添加对比染料。他还喜欢画一些小角落，世界上称之为“马的角落”。人素描是很自然的。画花鸟时，常以山水为景，感情相交，情趣盎然。与唐力、刘松年、夏圭并称为“南宋四家”。有《踏歌图》，《水图》，《梅石溪凫图》，《西园雅集图》等等。

马援的曾祖父、祖父、父亲、叔叔、兄弟和儿子五代都是画院的画家。他的曾祖父马奔擅长画花鸟、人物和佛像。形成独特的“马家”风格后，成为北宋惠宗时期的宣和画院。他的祖父马兴祖是绍兴高宗年间的一名画家。他擅长鉴别古代文物，画花鸟，画人物。其叔马公贤、其父马不擅人物、山水、花鸟。马援本人也曾在绍因任职一封，并被授予一条“金腰带”。他的哥哥马奎也擅长画风景和人物，尤其是花鸟。他的孩子，擅长画人物画、山水和花卉，曾是画院唯一的侯。

马援的成就

马援的成就主要体现在山水画上。他经常用墨作画，笔法苍劲。绘画特点是极简奇妙，线条浑厚，善用斧劈，水墨浑厚，意境深远，蕴含着南宋山水画的特点。

马援作品

在构图上，马援一改五代北宋以来的“全景风格”。在取景上，他善于以偏概全，以小见大，只画场景的一角或一半，以表现更广阔的空间。因此，人们称他为“马的一角”，评论家们也经常说马援的画是“残留的山水”，以赞美他独特的绘画风格。他的风格的特点是：险峰直上看不到山顶；你看不到你的脚直直地滑下悬崖。眼前的山直指苍穹，而远处的山却很低，或者说四面都是空白。就画一只渔船，让画面有很强的空间感，突出了近距离的独特艺术效果。

马援也非常善于创造意境。在《梅石溪凫图》这幅画中，山岩的一角突出在空中，但似乎并不突兀；一潭清泉，散发着淡淡的水汽，显示着清晨的状态；李树有两三个枝杈，芽菜开始开花，充满生机的出现在其中；野鸭在水中嬉戏，争相感受春天的温暖，打破了山中的宁静，增添了许多乐趣。表达画的意思，包括诗的感情，是这幅画最大的特点。

马援，南宋著名画家，南宋四大名画家之一。与夏圭齐名，被世人称为“马霞”，其功绩为后人所肯定。

马援的影响

马援继承了他家族的艺术知识，并超越了他的祖先。他继承和发展了唐力的绘画风格，画出各种形状的梅树，尤其擅长在构图上大胆选择和剪裁。他描绘了一座山的一个小角落和一小片水域。在这类画中，画面中留有大片空白，以突出景物。这种“角景”的特点，正如我们的祖先所说，“全境不多，或小或陡，峰峦直上不见顶，或绝壁横下

马援的画风格独特，富有诗意。画水可以在不同的环境和气候下表现出各种形态。他的花鸟作品善于描绘自然环境中花鸟的表情和野趣。画的人物取材广泛，常画佛教徒、贵族、学者、渔民、农民。这些角色真的很生动。马援在当时影响很大，享有画院独树一帜的美誉。

历史上记载了大量马援的画作，但流传至今的屈指可数。重要作品包括故宫博物院收藏的大型作品，如《踏歌图》、《水图》、《梅石溪凫图》，以及一些小型作品如《寒山子像》、《孔子像》、《石壁看远图》，台北故宫博物院。美国纳尔逊博物馆收藏0.755-7.9万册，上海博物馆收藏3件作品，分别为0.755-7.9万、0.755-7.9万、0.755-7.9万。他的一些作品分散在世界各地的其他博物馆和私人收藏家手中。

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