少帅结局台词(如何评价文章主演的电视剧少帅)
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如何评价文章主演的电视剧少帅
看过张黎的《少帅》电视剧,再看唐德刚的《张学良口述历史》,很容易发觉两者之间惊人的相似。《少帅》当然没有“口述”中一句话翻来覆去说的老年人讲故事风格,但许多台词都是照搬的“口述”,一字不改。
然而,电视剧毕竟不是纪录片,不可能照搬历史。张黎说,“我们说的历史真实,是历史精神的真实。”其实历史本身的杂芜多蔓,连纪录片也表现不出来。真实的人物有太多面,一时一面乃至一时多面。
比如,郭松龄兵败遁走被俘,电视剧里张学良拼命想要救这位老师一命,看到郭的遗言痛不欲生。但据“口述”,张学良只是为郭松龄的太太求情免死,因她是女人,为郭松龄求的是一个军法审判,而郭逃走之后,张学良“很看不起他”,“没出息,你跑什么……就是一死吗!”看来动人的师生情并没有那么纯粹。
这还只是一个细节,至于张学良晚年津津乐道的十一个女朋友的故事,想想都知道不可能如实搬上荧幕。与赵四小姐一场吻戏,就已经让许多脆弱的小心灵大呼小叫了。所以张黎版的少帅成色终究只能落在文章身上。
文章将他的痞气、风流和京片子代入了人物,激起不少争议。只看过教科书里少帅定妆照的人不接受,其实文章的痞与少帅的痞相比,只能算小痞见大痞。文章再怎么喊“老子弄死你”,他也只有乖乖挨骂的份儿,而张学良一句狠话不用撂,一句话就把看不惯的人毙了。
不完全贴切地借用福山的术语,张学良是历史之中的人,而文章是后历史的人。历史之中,有蛮荒也有美德,少帅可以杀人不眨眼,也会被河南的难民刺激出反战心理,最重要的是,他生杀予夺不受规则拘束,吃喝嫖赌抽处处遇不到王法。
与同时期其他历史人物相比,张学良更任性,这或许仅仅是因为他登上舞台的时候更年轻。一个人在五十岁成为大帅,与一个人在二三十岁就统领方面,那感觉肯定不一样。
张学良自说他的生命只有“21岁到36岁”,但这短短的十五年,他体验了他人难以想象的刺激。他一生只有两个长官,老帅张作霖与“老先生”蒋介石,对于后者,他说一句“你这个老头子,我教训教训你”,就发动了西安事变。
今人想象不到少帅当年的权势,所以张黎拿张学良寒碜年轻人:“张学良21岁参加直奉大战,36岁策划实施‘西安事变’。现在的男孩,21岁到36岁,几乎还在‘吃奶’。用这个百年前的生命与现在的生命来对比,我们是进步了还是退化了?”
在这个消费时代,坐在电脑面前操心文章家事的我们,是否应该感到惭愧?如果要来一场穿越,这得看我们的角色了。若有机会穿越成少帅,谁都很难拒绝声色犬马的诱惑,太子妃不就慢慢上瘾了吗?但如果穿过去之后听到“拉出去毙了”,突然发现自己才是被拉出去的那个,相信没人愿玩这个游戏。
观众身处后历史世界的安逸升平,却羡慕历史世界的金戈铁马,这大概是历史剧真正的卖点吧。
让你印象最深得电影台词是哪一句?
柏海:你这是蠢简直愚不可及。
凌凌七:对,我就是蠢,但也总比你这个胆小鬼好,喜欢就是喜欢,说出来呀!我愿意为你承担风险,愿意和你共度难关,愿意为了你去冒险,可是你呢?你就知道把我往外推,柏海,我凌凌七看不起你
原因:2018年暑假闲的把这部剧看了12遍
王家卫有哪些经典电影台词?
王家卫导演的电影的台词,对于其电影的成功发挥着不可磨灭的作用,也深刻影响着电影中角色性格的塑造。他的电影使多数观众重新审视了台词的功用。其电影台词就像在相同的氛围中完成一般,台词语言中散落的尽是影像与画面中的失落。
1.诗化的台词“世间所有的相遇,都是久别重逢。”“做羹要讲究火候。火候不到,众口难调,火候过了,事情就焦。做人也是这样。”
这些台词简洁精炼而又意蕴深邃,营造出一种诗的氛围,同时又像是发人深省的名言警句,带有浓重的“文学味”。而反观当今很多影视作品却存在着台词过于直白以及低俗化的现象,其庸俗且无脑的语句本身毫无意义,甚至还有“少帅,时不我待,请立刻发动西安事变。”等逻辑混乱的台词。
(看看啥叫高下立判,啥叫差距,啥叫优越感~~~)
2.对传统文化的弘扬王家卫的电影台词极富传统文化内涵,其语言所体现的东方文化特征对传统文化的弘扬起到了极其重要的作用,如《东邪西毒》中的几段独白:“那天黄历上写着初四,立春,冬风解冻,就是说是一个新的开始”“初十,立秋,睛,凉风至,宜出行会友,忌行船下水”。“家卫是一个骨子里浸满中国文化的男人。”美国著名影评人约翰·鲍尔斯如此评价道。
3.精确数字的巧妙运用在《阿飞正传》中,旭仔邂逅苏丽珍时说:“十六号,四月十六号。一九六零年四月十六号下午三点之前的一分钟你和我在一起,因为你我会记住这一分钟。从现在开始我们就是一分钟的朋友,这是事实,你改变不了,因为已经过去了。我明天会再来。”王家卫在电影中,常使用精确数字将简单的台词进行诗化,以这种特殊的方式更加直接有力地触动我们的心灵。
4.大量假设、转折句式的运用“虽然我很喜欢她,但是我不想让她知道,因为我明白得不到的东西永远是最好的。”“要想不被人拒绝,最好的方法是先拒绝别人。”王家卫电影的主角几乎无一例外地深谙这句由《东邪西毒》里面的欧阳峰(张国荣扮演)口中道出的真理。因为害怕遭拒绝,所以拒绝表白,但这样的举动并没有为他们带来快乐,反而是更多的无助。这里的拒绝用了“虽然…但是…”的转折句。“我终于来到亲生母亲的家了,但是她不肯见我,佣人说她已经不住这里了。当我离开这房子的时候,我知道身后有一双眼睛盯着我,但我是一定不会回头的。我只不过想见见她,看看她的样子,既然她不给我机会,我也一定不会给她机会。”(《阿飞正传》)这里是旭仔(张国荣扮演)因被生母拒绝而再不回头,以拒绝作为一种报复。“…,但是…”,“…,但我是…”两处转折,“既然…也…”是假设。拒绝和被拒绝因为使用转折句和假设句而显得异常的决绝。无助感、拒绝和被拒绝是王家卫所表现的感情的常态,在他的电影台词中正是用了大量的假设句和转折句来表现此种感情。
这个永远戴着墨镜的男人,他用他的作品诠释着一个他体会的城市、时代与爱情。王家卫的电影是通过他的精美绝伦的台词而展现在观众面前的,设想一下如果没有这样台词,我们记住的只是恍惚的或近或远的镜头,细碎迷离的音乐,又怎么能明白旭仔的孤寂与无助,周慕云的无奈与仿徨呢?
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