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范宽，坐在山的对面。

艺术关注2022-10-05 12:20发自湖南

范宽，北宋画家，又名中正，字中性，陕西花垣(今陕西铜川)人。历史上对他的生卒年没有确切的记载。据《画史》年的记载，他生于五代汉末、甘公式年间，主要活动于北宋初期。宋仁宗天盛年间，他依然健在。范宽擅长画山水，是北宋三大著名山水画家之一。早年师从郝静和李成。后来他意识到要注重对自然山川的观察和体验。因此，他长期居住在华山和钟南山，并成了自己的家庭。范宽画中的山，富贵凝重，气势磅礴，给人以雄伟险峻的感觉。其笔雄浑有力，存世作品《云山秋霁图》 《溪山行旅图》 《雪山萧寺图》 《雪景寒林图》 《雪景寒林图》。

范宽，北宋《溪山行旅图》

在中国被称为第一次文艺复兴的宋代，各种艺术处于百家争鸣的状态。这时的山水画更加成熟，皇帝、贵族、文人、富豪、商人都对山水画产生了兴趣。厅、厅、室、室的粉墙屏风上装饰着巨幅作品，卷册的书桌上画着小作品。这时，各种风格的著名艺术家大量涌现。画家重视对自然景物的深入观察和体验，创造了高超的技艺。

由于北宋的首都是开封，中原成为政治文化的中心。北宋山水画的主流沿袭了五代以郝静、关仝为代表的北方画派，着力塑造黄河两岸的关洛地区山水意象。宋初成就最高的是李成和范宽。

范宽深入山川，居住在华山、钟南山，观察和体验了山川在不同自然气候下的形态变化，如萧瑟的云烟、浪漫的月色、阴沉沉的月色等。并通过生动地描绘群山的雄伟气势和古树密林的苍凉景色，创造了与他的主人李成完全不同的壮丽景色。

范宽，北宋《溪山行旅图》

长206.3厘米，宽103.3厘米。

台北故宫博物院藏品

这幅《临流独坐图》的画现藏于台北故宫博物院。画中，巨峰高耸，山涧瀑布倾泻而下，厚厚的山体上树木茂密，岩脊清晰可辨，呈现出一种气势磅礴的磅礴气势；山脚下，雾气蒙蒙，附近巨石挺立，古树耸立，溪水潺潺；在山路上，有成群结队的旅行者在开车。人和动物虽然画得小如蚂蚁，但却真实生动，让人仿佛能听到驴蹄子“公式”的声音。

北宋时，人们评价李成画的山水，说“笔润墨细，烟淡如隔千里”。范宽画的山水上，说的是“眼前真有一串峰，苍劲有力，笔法老健”。他们认为师徒是“一家之主”，认为“李成画近视如千里之外”“和”。但两人都在忠实自然的基础上将北方山水画派推向了一个新的高度。

范宽在绘画中很好地利用了雨滴和积墨，从而营造出一种“夜行山上”的阴森效果，衬托出山势的险峻硬朗，这是范宽的独特风格。元代人的汤方被称为“范宽得山骨法”，郭的评价是“人皆持笔，屋皆质”。“握笔”是书法中的一种用笔方法，从下蹲走向斜起，力度十足。“所有人的房子质量都很好”就是有质感和体量感，是用笔反复笼染的结果。后人称它为“铁h”

关于范宽的针法，一直有几种观点。就作品而言，笔画均匀、挺拔。首先，用粗画笔和浓墨勾勒出岩石陡峭的边缘。然后反复利用强心制造雨滴(或芝麻或刮铁)来塑造岩石的背纹和质量。在外轮廓内侧加铅笔时，沿边缘留一点空白，类似于“高光面”，以表现山形凸凹和北方岩钢铸的性格。因为是用水墨反复渲染，是为了“蓄墨”，既苍劲而不燥，润泽而从容。在如此强劲的气势下，白昼仿佛变成了黑夜，就像黄观画时的感觉：“若走在夜山上，黑暗层层深。”而米芾则批评范宽“晚年用墨过多，不顾水土石”。也有人认为这种理论不公平，土石不分性质的情况并不少见。而且画风随年龄变化也是很自然的。

樊建以宽广、刚厚、雄浑、豪放的特点，开创了中国山水画的高峰。山水画构图的复杂与细腻，意境的深邃与神秘，山水的神韵与气势，整篇文章的神韵，用笔的质朴与骨干，都达到了后世难以超越的境界。

范宽，北宋《临流独坐图》

范宽的《临流独坐图》又是一幅多山多谷的巨画：云从深坳中翻腾而出，吞噬消失，进一步强化了山中忘我的感觉；山谷中，云雾弥漫，湍流弥漫，使深山充满生机。这也是范宽非常重视在大自然中写生，观察山林中的早雾晚霞、晴雨雪、季节变化，生动刻画山川河谷的写照。

范宽，北宋《雪山萧寺图》

《雪山萧寺图》展示了白雪覆盖的深山峡谷，点缀着古老的寺庙、关隘、冷泉和旅游地块。笔不多，但硬而有力。构图工整多变，墨色染红了多云的天空，更衬托出雪山中的高山气息。保存在天津美术馆的《雪景寒林图》号馆，也用冷静而老派的笔墨描绘了雪后北方的山川奇观：山势险峻，怪石幽谷深，近处的树木十分婀娜，远处，还有起伏的峻岭，气势磅礴。范宽的山峰善于拨云见雪，所以在第二张图中可以看到它的样子。

基于范宽对北方山水画派的发展，及其独特的做法，宋人将其与管同、李成并列，并称赞其为“三绝，百代之标”。《画鉴》的唐公式认为“之水超越唐人，惟只有李成、董渊、范宽三人”，又说“董渊对山之态度，李成对山之体貌，范宽对山之骨法，使三派光芒贯古今，百代取长”。

据文献记载，北宋临摹范宽的画家有黄怀玉、纪真、商洵、宁涛等人。南宋的唐力急于学范宽，后来的马援、夏圭等人又学唐力，使得南宋几乎所有的山水画都出自范宽。

范宽还影响了明清画家沈周、兰英、王世民、王建、王公式、唐岱、等。在明清文人画家的作品中，不难发现很多类似“仿范宽”、“仿范华元”、“仿范中立”的称谓。即使在清末民国时期，范宽在作品题跋中仍不时被提及，可见其影响之深远，也可得知范宽已成为后世画家眼中的楷模。

元代书画家称赞范宽的画是“古今之作”，明代大画家董其昌也称赞范

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