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首届中国大学生创意写作大赛已经谢幕。在导师的指导下，同学们修改了作品，得到了自己喜欢的结果，获得了经验。对于这六位获奖学生，我们将进行六次采访，与他们聊聊“创作背后的故事”。

本期采访对象是金牌得主。

唐勇(笔名：锯子)

工程《大人国》

获奖感言

055-79000是平凡生活中的文学，对生活的态度是开放的。不同时代的不同人物聚集在一个村庄，作者用“我”来写。在叙事中，集体和时代的命运得到了个体最凝练、最直接的回应，使作品显得真诚而敏锐，凌乱而含蓄，也使作品在无微不至的关怀中获得了相对广阔的视野和尺度。

文：唐勇/卢晓时

当你知道获奖的消息时

问：听说了一件很有意思的事。泡脚的时候收到获奖的消息了吗？

唐勇：因为我最近在调理脾胃，所以就用药渣泡脚。当时我看到第一个名字是我自己。我记得把推送从前面连续看了三遍，然后我确定没有错。当时觉得全身热血沸腾，因为是那种被否定了很久不被理解的感觉，感觉终于有人认可了那种感觉。这部小说是我认为迄今为止写得最好的一部。当然，我至今也没写过几本小说。我是个很低产的。可能我的写作风格和别人不一样，所以总会得到一些负面反馈。我就在想，是不是老天不好意思，所以突然来了个惊喜！这两年都是十点睡觉，那天晚上真的睡不着。过了十二点，我觉得神清气爽。结果我写了一首小诗，题目《大人国》。

阅读哲学对创作的影响

问：你的研究生和博士生是学哲学的吗？

唐勇：我读研究生时学的是外国哲学，博士课题是心理学、哲学和经济学的交叉。很长一段时间，我把学术研究视为文学创作的阻碍。学术要求严谨，恨不得字字有出处。而文学则是天马行空，天马行空。我希望每一个字和每一个句子从来没有被写过。记得比赛结果出来后，信誓旦旦地给我讲课，说：“我在想，我还是赶紧写完毕业论文，圆我的文学梦吧！”学术拜拜！我注定是一个不学无术的人。“读研那几年，导师一直在努力‘清洗’我论文里的浪漫，所以我以为他这次又要打我脸了。结果他说：“那些原则总是有用的！然后文学！“当时我愣了很久，突然明白了一些事情。也许生活中不那么文艺的东西，才是写出来的文学的巨大养料。

诚然，这几年我看了很多哲学书，我想我现在至少会思考一些更大的命题。之所以特别关注《妈，我获了一等奖》，是因为这部小说不仅仅是我童年经历的书写，更多的是融入了我对一个人、一个家庭、一个村庄，甚至一个国家、整个人类命运的思考。虽然还不成熟不成熟，很多问题还迷迷糊糊的，但也许可贵的是这头初生的牛犊！关于“包容性”

问：我觉得你的小说包容性很强。每个角色都站起来，非常生动，有血有肉。你是怎么做到的？

唐勇：我记得在获奖感言中提到了宽容这个词，但我不知道它的确切含义。有时候写小说真的是旁观者清。很多时候，我会先把写好的东西发给好朋友，然后根据他们的反应修改。有时候读者的想法对作者有很大的帮助。你能给我解释一下你为什么先用宽容这个词吗？

问：比如你写一个人，他很坏，但你写出了他坏的原因，你理解他，你试图发现他的成长和他的故事。他遇到的所有人和事都塑造了现在的他。你知道他的故事，写出来，你就理解了这个人。在你的小说里，每个人都是复杂立体的，有一个故事。这就是我理解的包容。

唐勇：首先，我是一个初学者。可惜我也是一个懒的人，写小说之前不仔细思考。这有一个很大的弊端，就是我的小说总是要从前到后改无数遍，经常要改到自己都没有爱了。所以我是那种低产作家。比如在人物方面，我不去想我要塑造什么样的人物，他有什么性格，他是好人还是坏人，当然也不想写什么故事来反映这些人物。我就是随便写写，想到一个小故事片段，觉得不错就写下来。不过这个故事自然会把这个人物的性格带入小说中。如果我真的要思考什么的话，我会想加上这个情节，或者整个小说的哪一部分比较好。

问：我还有一个想法，可以从另一个角度解释，就是你对命运的肯定。《大人国》包含了很多角色的命运，他们无法选择，所以他们其实是对错的。不知这种理解是否合理？

唐勇：命运的命题是我在这些小说中一直关注的一个问题。我会在小说里安排一些关于命运的情节。比如孩子生辰八字中的五行，孩子名字对孩子成长的影响。当然，在现实生活中，我也经常给同学朋友的孩子起名。当大家对我评价很高的时候，我愿意翻翻古籍，参考很多古人的智慧。再比如脸上长痣和命运的关系。一个人是否去掉代表某种命运的痣真的能改变命运。最近在写一部小说，里面有一个小人，因为在被追捕的时候发现了另一个人的身份证，所以留下来冒充。事实上，在他留下或选择逃离之前，他的命运其实已经改变了。我觉得命运是一件很不可预测的事情。

其实我是唯物主义者，但是在文学上，我经常会用到这些东西，尤其是在借助这些东西让剧情发生变化的时候。包括鬼神，包括梦，包括算命.我想，单从文学的角度来说，我希望这些都是存在的。

在复旦大学“文学之夜”(2017年冬)看到的

这些有趣角色的名字

问：小说中有一些人物，如冯美丽、姜片静、唐洁芳.尤其是一些很少出现的角色，名字却很生动，形象立马立起来。在给小说中的人物命名时，有没有一些自己的想法？

唐勇：我想问你一个问题。为什么觉得这些名字很有趣？说实话，每次给小说人物起名的时候，我真的好想死，因为名字真的很难选，人又多。

问：比如冯美丽，我知道这个人很漂亮，然后她经历的一切都特别好理解，但其实她在小说里只出现过两三次；比如唐解放的时候，他的名字也隐含了他的命运，因为他其实是想逃离，想被解放的，但是命运一次又一次的陷害他。还有姜的偏颈。这个名字很容易让人联想到他的身体特征。

唐勇：创作的一个重要源泉是我们的四川话。我感觉目前，至少在中国现当代小说中，比较厉害的方言无疑是北方方言，也有比较成熟的经典，比如陕西方言像老舍的京腔，贾平凹的。相比之下，包括南方方言，尤其是西南方言，它们的魅力还没有真正被挖掘出来，有些正在慢慢消失，所以我会尝试用一些四川话中有趣的东西。比如这个姜有一个歪脖子，就是在我们这个小县城，真的有这样一个脖子歪的人。大家都叫他“歪脖子”。当然，我不知道为什么他的脖子是歪的。所以在小说里，我设计了他，因为他和别人有一腿，然后他被打了一顿。当然，我改了他的姓。唐解放，是因为当年唐家逃荒。要不是被解放军收留，早就饿死了，所以才取了这两个字。不过，你的想法很符合小说里的人物。在以后的修改中，我会突出“想解放却解放不了”的性格。

问：我明白了。至于方言，我记得陈集益之前在一次采访中提到过你的小说语言和方言应用。

唐勇：是的，当时陈老师给了我很多修改建议，主要是关于方言的使用。正如陈老师所说，方言写作真的是一把双刃剑。如果用得好，可以给小说增添不少生气。如果用得不好，可能会让人一头雾水，甚至让人觉得厚积薄发。刚刚发现方言写作有很多值得注意和借鉴的地方。至于方言写作，我有一个在小说中挖掘西南方言的想法。我觉得这么生动的语言，如果没人挖掘，可能会慢慢消亡，尤其是在这个互联网全球一体化的时代。我在努力保留原汁原味的四川话。但是真的很难。你想用的许多单词可能在标准词典中没有翻译。或者可以找到，很多外省的人看不懂，所以有时候真的很冒险，很难。但是我觉得我的工作是有意义的。

问：你认为在保留方言和去掉低俗部分之间有没有一种妥协，或者说取舍？

唐勇：这部小说语言的最大问题之一是不够简洁。但在这部小说中，我确实刻意让语言不那么精炼，我甚至使用了大量重复的句式和重复的语言。因为我觉得重复有时候真的是一种很重要的修辞格。比如我国最早的一首诗《大人国》就包含了很多重复的语言。在现当代，余华的《诗经》被广泛重复。其中有一段，作者为了表现谣言一次次的往复，反复写了一个情节。就是这个时候，我才真正明白了重复的魅力。重复至少像音乐一样在耳边回响，给人一种久久不能散去的氛围。我觉得这就是《许三观卖血记》想要的那种氛围。幸福村的这些人，每一个人的命运，都被包裹在不可控的命运中，无法逃脱。

说到选择方言，我只能说我是个摸索者。我觉得很多话，如果用方言说，可能没那么俗，或者影响市容。相反，我觉得是因为我们经常长时间停留在普通话这种相对干净、纯粹、正面的语言中，你会发现，当你读到这些词的时候，你会觉得有些尴尬。其实很多语言说出来的时候，真的是生动活泼。其实我们生活中的语言就是这样的。有粗的，有细的，有好的，有坏的。我觉得这才是生活最真实的一面。有时候真实是一种高级的文学技巧。

你的写作经历

问：在写作中，除了哲学对你的创作有很大的帮助之外，还有什么是你认为对写作非常重要的？

唐勇：我曾经去南京大学听了毕飞宇先生的讲座。当时他在不到一米远的地方对我说：“作家是一个淘汰率很高的行业。你可以把它想象成太平洋。很多人游了一辈子，以为自己终于到了彼岸。他不知道他只游过台湾省海峡，当然很多人没游过台湾省海峡就淹死了。所以，如果我真的想对年轻人说一句话，我会告诉他好好生活。”借用这句话，我要对我这样的年轻作家说，好好活着，活得精彩。只有你的人生成为传奇，你的话才会成为传奇。尝试一些方法突破学校围墙，走出去，才是丰富的人生。

755-79000和《电锯惊魂》第一位文学老师(2016年在上海书城)

比如大学毕业那年，我和同学骑自行车从丽江到了滇藏线拉萨，然后这段经历就成了我的第一本书《大人国》(化学工业出版社，2016版)。两年前研究生毕业，当时在南京读研究生。我从南京一路搭便车，最后到了新疆乌鲁木齐下面的一个县城。因为当时父母在那里工作，我的暑假只有二十天，想去看看他们，玩玩。相当于从祖国的最东端到最西端。一路上遇到各种各样的人和车。每一段旅程都有不同的故事，有些甚至很感人。