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而砚和笔，墨的诞生就像孪生兄弟，几乎同时诞生，相互联系，相互影响，相互促进。它们起源于新石器时代晚期，形成于商周，成长发展于秦汉，兴盛于唐宋，鼎盛于明清，一直沿用至今。随着时代的发展，它们逐渐成为实用而精美的艺术品，在不同的时代表现出不同的特点，产生了一些光辉的代表和艺术品。

中国古代的笔就是毛笔，新石器时代晚期是什么时候产生的？目前还没有定论。但在仰韶文化遗址中，发现了大量的彩陶，图案清晰流畅，厚薄适宜，色彩饱和，含水量大，不是用普通竹木制成的笔就能表现出来的，只能用柔软有弹性的盛水较多的毛来表现。画笔的雏形可能就在这个时候出现了。到了商代，在河南安阳出土的陶器上已经有了钢笔书写的痕迹。1932年出土一件写有“祭祀”二字的陶器，字迹清晰。1936年出土了一件朱笔写的陶器和一些先写(也是朱笔)的甲骨文。这说明中国毛笔起源于新石器时代晚期，在商代就已经用于绘画和书写。

在古代，制笔的原料主要是动物毛发。起初，人们用各种动物的毛发来制作钢笔，如羽毛、鹅毛、雉鸡毛、羊毛、鹿毛、猪毛、豹毛、虎毛，甚至人毛和胎毛。但长期的实践告诉人们，兔毛是制笔的较好原料，尤其是秋冬季节的山兔毛。因为质量强，卫生，春夏兔毛没啥用。目前我们能看到的最早的毛笔是湖南、河南出土的战国毛笔。笔以竹子为材料，涂以漆汁，用麻丝缠绕在竹轩四周，形成笔尖，结实挺括。1954年，湖南省长沙市左家公山一座战国墓中出土一支毛笔。刷子的主体包在一个小竹筒里。笔杆长度为18.5厘米，直径为0.4厘米，刷毛长度为2.5厘米，由优质的兔箭毛制成，非常适合书写纸条。还有1975年湖北云梦睡虎地秦墓出土的毛笔。其形制与战国笔大致相同，并在此基础上进行了改进。这种笔在竹筒的末端凿出一个空腔来容纳笔尖。整把刷子放入一根和刷子一样长的细竹筒里。在竹筒中间的两侧，雕刻了一个8.5厘米的长方形空腔，方便取用毛笔。竹筒上涂着黑漆和朱砂线。

中国古代有“蒙恬造笔”的传说。公元前223年，秦国名将蒙恬奉命南下伐楚，途经钟山(今安微宣城)。看到兔毛长到可以制笔，就命工匠制作了一批改良的笔，在国际上被称为“蒙恬笔”。司马迁《史记》说：“孟将军置中山，始封帝邑，名震天下。”所以“莞城”就成了笔的别名。此时，画笔已经基本定型，修饰完毕。战国时，笔的名称不一，即楚称“虞”，吴称“不法”，燕称“赋”。秦统一六国后，均称“笔”。汉代经济文化大发展，纸的发明促进了毛笔的进一步进步。笔的材质除了兔毛和羊毛，还有鹿毛、貉子毛、狼毛等原料。有的制笔方法是用兔毛做笔杆，羊毛做笔套，或用人发尖数十茎，与蓝羊毛和兔毛混合，剪序平齐，用麻纸包裹杆根(见王羲之《笔经》)。所以，可谓是早期的“双重笔”汉代的用笔刚柔并济。这时，笔管的质地逐渐被重视装饰，有的用金银装饰。据公元《西京杂记》年天帝所用之笔，筒饰错宝，发为秋兔之毛，并“杂宝为盒，厕为玉璧，皆值百元”。清朝乾隆年间的唐秉钧也在卷《文房肆考图说》卷3 《笔说》中说：“中国的笔，以金雕，以玉饰，以隋珠饰，以玉写。非犀牛，必用象牙，极为华丽。”这个时候，笔不仅是书画的工具，还是艺术品。

秦汉时期，人们有在头上戴一个毛笔发卡作装饰的习惯。正因为如此，笔杆才是长的，大约20厘米长，笔杆上往往刻着工匠的名字。笔尾削尖，涂上颜料，称为“钗白笔”。“白笔”是指未蘸墨的新笔。用于簪子，故名。汉代有“钗白笔”制度。汉朝的官员为了办事方便，经常戴发簪。魏晋时期，毛笔的样式已经不流行了，笔杆也逐渐变短。时不时，魏生天，魏国人，出生在京兆(今陕西安)。他以制笔和制墨闻名。当时他的笔，名为魏生日笔，写卷《笔经》。贾思勰在《齐民要术》详细介绍了单薇的制笔：“首先用熨斗刷兔毛、羊毛，去掉脏毛，用梳掌打整齐。发梢是扁担，这样就都拉平了。然后，把羊毛被的毛剪下来，把羊毛被的毛收缩到兔毛的下部，再折平，使之极圆，直到不痛为止。从以上记载可以看出，单薇制笔* * *也反映了魏晋制笔的过程和特点。

隋唐毛笔短而硬，以安徽宣城之笔风靡天下。其中著名的制笔人有：1。黄辉。相传他得到了蒙恬的笔* * *，叫做“鸡间距笔”。鸡间距是公鸡脚底后像脚趾一样突出的部位，因其前部短而尖如鸡间距而得名。2、宣州陈。宣州(今安徽宣城县)唐代著名制笔人，姓名不详。据说陈的笔在当时特别受书法家的喜爱。晋代书法家王羲之曾亲笔书写《求笔贴》向陈祖师爷要笔；唐代著名书法家刘公权有一次向陈要笔。邵伯《闻见后录》载：“宣州陈氏传有君《求笔贴》之名，后人以此为笔名。刘公权要了一支笔，他留了两支，说公权之书可以作为以后的参考，不必舍。事实证明，勤写更容易。前者是右军笔，公权不能用。”3.诸葛适。其制笔是用一两种动物的毛混合而成，经久耐用，与当时宣州的陈氏家族享有盛誉。郑文宝《江表志》载：“王一淳钱聪喜书法礼，学两王锴法，用宣城诸葛笔，一笔付十金。当时是金加缪，外号宝扫帚。”唐代诸葛之笔，一直为诗人、书法家所推崇。唐代的笔以兔毛为主，多出自宣州。选材考究，审料精细，质量上乘，受到政府和皇室的高度重视，成为每年献给皇帝的“贡品”。中国唐代钢笔现藏于日本奈良正仓医院。有斑竹管，有镶象牙的斑竹管，也有全象牙管，刻蓝彩管。由此可见，唐代钢笔色彩丰富，做工精美。

由于唐代的钢笔刃短，过于刚硬，出墨少，容易干枯，所以发展出了刃长、柔软细腻的钢笔。长笔的出现对毛笔来说无疑是一场革命，它带来了唐宋书法新的洒脱风格。宋代制笔技术一改金代以前的陈旧风格，逐渐趋于柔、熟、弱、散。当时笔名者甚多，有诸葛高，安徽宣城人。出生于制笔世家。书法家苏轼曾经说过，他当时并不在意自己的书写。“然而诸葛高能，别人的学者都是形似而无法。反而不如正规的写法，比如杜甫的诗，俗不可耐。“诸葛远、诸葛坚、诸葛丰、周舍的陆道人、陆大元、新王安的伯力都是他的后代。陆渊，郧州(今安徽省黄山市黟县)人。在继承徐安毕* * *的基础上，它有所发展。宋廷鉴《山谷笔说》载：“陆大元、周智、吴为忠，能写一笔，其余大小笔十余笔，皆不尽如人意。”陆道人，周舍人。他的制笔技艺以创新和继承徐安毕* * *著称。黄庭坚《山谷笔说》陈述：“周舍的绿岛人可以工作，因为他们不为贫穷而写作。”宋代制笔家郑武的儿子武朔，按照家法制作钢笔，经久耐用。程颐。苏东坡说，钱塘制笔工程的制笔系统具有前辈的风格，使书写轻盈细腻。候瑛，擅长“枣心笔”。所谓“枣心笔”之所以这么叫，是因为头发中央有东西，比如枣核里的核。张宇以制作紫丁香笔而闻名。黄庭坚曰：“张遇丁香笔，捻之极圆，束之有力。”丁香是宋代的一种毛笔。王勃利是新安(今安徽省黄山市歙县)人。南宋李年间，徽州知府谢将王伯礼的笔、唐纸、李和羊头岭的老坑砚命名为“新安文房四宝”，列为朝贡。

到了元代，宣州笔逐渐被胡笔(即浙江湖州、嘉兴产的笔)取代。这是南宋小朝廷政治、经济、文化中心转移造成的。况且湖州早就有笔业，尤其是善琏镇。相传游善琏镇王羲之七世(隋代著名书法家)的孙智勇大师，就住在镇上蒙天寺边上的永信寺，经常和当地制笔人探讨制笔技术。智勇热爱书法。他有五个装着落选笔的大竹盒，埋在小源(今善琏镇船码头)，取名“落选笔冢”。雍禅师去世后，画家将他安葬在“归笔冢”旁。进入元朝以后，浙江吴兴相继出现了一批著名的制笔家。他们制作精美的雕刻和装饰品，并且不惜一切代价，为的是赢得统治者的好感。结果他们把“御笔”都收了过来，让胡笔的名声越来越大。湖羊毛、野兔毛、鼬尾毛经过浸、拨、合、配等70多道工序精制而成。笔尖硬朗，* * *饱满，修剪整齐。具有“尖、整、圆、健”笔的“四德”。他们的代表人物有：元初湖州著名书法家冯英可。湖笔被称为“丰笔”，与书法、钱舜举花鸟画并称“三绝”。公元755-79000年，曾有“吴兴的封笔妙绝”之说。元代湖洲制笔人张锦忠，以头发为原料制作宫廷用笔。清代阮奎生(《湖州府志》)写道：“故人，京师，擅制笔。一根竹竿很好用，但却是一本极好的书。吴兴、钟奇王忠谋和上党宋祁都与他交好。如果你还需要什么的话，也不是不需要笔。若月月入宫，赐食。”元代画家周伯温。西域人，名叫班，当时因制作羚羊尾笔而出名。继承了古法，为世人所称道。陆文保是元末明初的制笔人。浙江名人吴兴仁，其制笔技艺传给儿子卢继翁后，大有继往开来之势。明代书法家曾在公元《茶余客话》年间说过：“吴兴书法家陆文宝造笔与常人不同。自然起得妙，故称天下良工。”陆文宝的* * *笔，曾经作为御用笔上缴。

同时，的制笔工人也大量向外辐射，使胡笔在江浙一带广为流传。明清时期制笔不仅注重实用性，更注重装饰性。随着书画艺术的发展，毛笔* * *作为工具也达到了顶峰。明清时期，一些精美华丽的毛笔是皇室的“御笔”，是朝廷用笔。* *的精致表现在选笔极其精细，笋、香盘、兰花、葫芦等形式的装帧。刷头和副刷呈现不同层次的颜色或光锋，但副刷逐渐变厚，颜色变化相当漂亮。当时不同性质的毛发，如羊毛、紫毛(兔毛)、狼毛、貂毛、猪鬃等。制成了一种新型的发刷，即将不同性质的发刷相互搭配，使发刷柔软圆润健康，结实有力，达到软硬适中，经久耐用，易写锋利，整齐划一，圆润健康的要求。根据书画的需要，也有新类型的大字号笔，如揿笔、斗笔、联笔、提笔等，还有储墨更多的长边笔。笔管的装饰也创造了许多精美的工艺，从材料到装饰图案。当时有竹筒(棕竹、斑竹、香榧竹)、玉筒(蓝白玉、碧玉)、玳瑁筒、雕漆筒、脱漆筒、黑漆描线筒、补漆筒、象牙筒、瓷筒、木筒(硬木、乌木、鸡翅木)、搪瓷筒等材质。这

明代画家陆继翁是陆文保的儿子。明代画家史文庸。浙江吴兴人。精制的钢笔，韩，多为宫廷贡品，被达官贵人视为案头取乐。笔筒上常标有“施，制笔人”的标记，皇帝不屑其名，改为“史文用”。从此，史文勇的名字在胡笔界获得了极高的声誉。明代画家张文贵。杭州人。擅长制刷，有“毛笔被称为杭州的张文贵”之誉。周辰，江西临川人，清初著名书法家。制笔规模小，自产自销。清康熙三十三年(694年)，苏州开设“周虎臣笔墨店”，专营* * *毛笔；1862年扩大到上海开设分店，随后总公司迁至上海，成为拥有100多名制笔工人的车间。我继父的职业生涯延续了七代。周虎臣以精致实用的选笔和做工著称。清代画家王永青。江苏吴县大浪桥。善于制笔，不说教，不开店，在家经营钢笔，做做工精细的钢笔。清代鲍《赠笔工陆继翁诗》记载语：“我管笔的时候，先把笔头放在粗管里，把歪歪扭扭的部分，橡皮尖都剪掉。一旦完全干了，我就把它的根部向后梳，弄干净，换管再扎，然后选不直不圆的，再粘再梳，怕歪的扁的部分可能是干净的，或者圆的但是材料不长，所以不行。选择重新梳理一遍，然后固定其根部，放入细管中，这样最后的笔就用上了，没有一根掉色，笔尖光秃秃，笔身依然坚韧僵硬。”这表明王永青的制笔相当精湛，经久耐用。清代画家王兴元。浙江贵安(今浙江吴兴县)善琏镇人。在扬州开店卖笔，是著名的胡制笔老师之一。李福斋是清代北方的一位制笔工人。道光人。细紫毛(兔毛)和羊毛做笔，锋利，整齐，圆润，健康。还能* * *卷心笔，功能超过一般规格。可破巨字，可破楷书小字，为当时书法家和学者所称道。

毛笔的发展和演变历史

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