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对“文二代”们而言，父辈的声望，既能引来更多关注的目光，随之而来的则是更沉重的压力和期待。

笛安，最畅销的青年作家之一，作家伉俪李锐和蒋韵之女。她曾连续三年登上中国作家富豪榜。发表之一篇小说时，她去掉了“李”字以示独立创作。“说说父母对你的影响”是每次接受采访必被问到的问题。“如果一定要说有什么影响，就是家里书比较多，我从小得以看了很多书。”这几乎是固定回答。

蒋方舟，12岁出版了《正在发育》一书，早熟的笔触令外界大为惊讶，有人怀疑文章由其母亲——湖北作家尚爱兰代笔。2008年，蒋方舟通过了清华大学自主招生的考试，成为“名校才女”。正如其母所言，以前人家称蒋方舟是“尚爱兰的女儿”，现在连熟人都管她叫“蒋方舟她妈”了。

“童话大王”郑渊洁之子郑亚旗，2005年创办《皮皮鲁》杂志并重新策划《皮皮鲁总动员》系列丛书，2010年创建北京皮皮鲁总动员文化科技有限公司并任CEO。

那多，原名赵廷，以推理悬疑小说获得市场认可。其父是作家赵长天、《萌芽》杂志主编，还是“新概念作文大赛”发起人。

管笑笑，著名作家莫言之女。大一即推出处女作《一条反刍的狗》，现为北京某高校老师，同时担任莫言“经纪人”角色。

作家刘震云之女刘雨霖执导了电影《一句顶一万句》，此前她编剧并执导的微电影《门神》获得了多个国际奖项。

作家海岩的儿子侣皓吉吉导演《太子妃升职记》一鸣惊人。

作家余华之子余海果执导《许三观卖血记》电影版……

这个名单列下去会很长，也可以看出，“文二代”的职业不限于作家，即使借助父母光环，最终仍需要拿出获得认可的作品。

事实上，很多作家父母并不希望自己的下一代继续从事写作。人前风光的背后，是孤灯下的苦心孤诣，是瓶颈时的殚精竭虑，功成名就并不容易。作家叶兆言的祖父是大名鼎鼎的叶圣陶先生，父亲是曾担任《雨花》主编的叶至诚；叶兆言此前曾透露，父亲当时是希望自己去读理科或工科，而叶兆言也不希望女儿当作家，但是女儿叶子的***与文学相关。

“80后”作家张悦然也曾说，虽然自己父亲是大学中文系的老师，但他从未希望女儿成为一个写作的人。

对此，尽管叶兆言始终觉得写作与家庭没什么关系，“这不像中医，有独门秘方可以代代相传。”但文学评论家白烨认为，不少作家的出身与文坛有着深厚关系，正是由于家庭的熏染，从小看到那种阅读和写作的状态，这个影响是潜移默化的。中国作协副主席高洪波也表示，写作是很难遗传的，“可是你必须承认一个在作家家庭成长的孩子，会从父母大量的藏书中，得天独厚并囫囵吞枣地享用过精神美餐。”

回到贾浅浅的话题上来，目前在网上被诟病的诗作是从其诗集《椰子里的内陆湖》里择出的两首予以解读， *** 上的攻击也仅针对这两首，几乎没人是看完全部作品来进行客观评论的，同时还借“贾平凹之女”身份发挥。媒体人张丰直言，发挥并非不可，但也不能没有边界。很多质疑是基于想象出来的“猫腻论”“内幕说”。“对贾浅浅的攻击，并不是什么诗歌批评或评论，而是典型的 *** 传播。”

读者也可以看到，即使从事写作，“文二代”的风格也与父辈迥异。作为在城市化进程中成长起来的一代人，“文二代”普遍不会有父辈那种关注全社会的悲天悯人情怀，他们笔下更多是个人的成长，由此映射时代之变。在文学评论家陈晓明看来，这种差异几乎可以用“叛逆”来形容，但他坦言“文二代”的成长环境远远优于父辈，读者审美的多元、版权保护的发展都更利于个人才情的发挥。

究其根本，要想获得尊重，“文二代”同样要拿出立得住的作品来。(完)

来源：中国新闻网

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