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李白生活在盛唐时期。他性格豪迈，热爱祖国山河，足迹踏遍大江南北，写下了大量歌颂名山大川的壮丽诗篇。

他的诗豪放奔放，清新淡雅，想象力丰富，意境美妙，语言轻快。人们称他为“诗人仙子”。

李白的诗歌不仅具有典型的浪漫主义精神，而且从意象的塑造、材料的摄取、体裁的选择以及各种艺术手法的运用都具有典型的浪漫主义艺术特色。

比如这首古诗，可以称得上是一种开放的意境、气魄和神采：

王天门山

唐朝：李白

长江像一把巨斧劈开了天门峰，绿色的河水流向这个环岛。

双方的青山对峙难分高下，一叶扁舟款款从天边相遇。

这首诗是李白开元十三年(725)从巴蜀到当涂(今安徽)途中第一次看到天门山时所作。这首诗写的是碧水青山，白帆红日，映成一幅色彩斑斓的画卷。

但这个画面不是静止的，而是流动的。诗人扬帆远航，山折河开，东水倒流，青山相对朝外，孤帆临天边，景色由远及近向远展开。诗中用了“破、开、流、归、出、来”六个动词，山水景物呈现出一种动态，描绘出天门山的雄伟与辽阔。第一、二句描写天门山雄伟、险峻、势不可挡的气势，给人惊心动魄的感觉；三四句话写的足够活出浩瀚的水势。

第一句紧扣题目，一直写天门山，重点是浩浩荡荡东流的楚河奔腾过天门山的壮阔气势。它给人丰富的联想：天门山和天门山本来是一个整体，挡住了汹涌澎湃的河水。由于楚江汹涌波涛的冲击，“天门”被撞开，被打断，变成了东西两座山。第三句继承了第一句看到的天门山和天门山的雄伟面貌；第四句承袭了第二句对长江的憧憬，点出了“王”的落脚点，表达了诗人畅快淋漓的情趣。诗人不是站在岸边某处看天门山。他的立足点是远离太阳的一叶孤帆。

读这首诗的人大多欣赏“楚”字，因为它给原本静止的山带来了动态之美，却很少考虑诗人为什么会有“楚”的感觉。如果你站在岸边一个固定的立足点上，“遥望天门山”，大概只会产生一种“两岸青山相对”的静态感觉。反之，当船在顺流而上，顺流而下，望着远处的天门山和两座山，呈现出越来越清晰的姿态时，“两岸青山相对”的感觉就非常突出了。

“出”字既形象地表现了帆船航行过程中“遥望天门山”时天门山的独特姿态，又蕴含着船上人喜悦的清新感觉。面对夹江的天门山似乎正向自己走来，以示对来自夹江的游客的欢迎。既然青山对远方的客人如此深情，远方的客人就会更加激动。《孤帆临日边》生动地描绘了孤帆乘风破浪，越来越近天门山，诗人见名山胜景的欣喜，与他的目光交相辉映。由于最后一句在叙述中充满了诗人的激情，这首诗既描绘了天门山壮丽的景色，又突出了诗人豪迈、奔放、洒脱、奔放的自我形象。

这首诗意境开阔，气魄雄健，音节和谐流畅，语言生动，画面色彩鲜明。虽然只有短短的四句二十八个字，但其意境优美瑰丽，读诗后让人有身临其境之感。诗人的视野沿着浩瀚的长江被引导到无限的世界，让人豁然开朗，眼界大开。从这首诗中，我们可以领略到白的豪放精神和他不甘寂寞的旷达胸襟

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