《暗算》经典语录(柳云龙作品暗算)
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1、乱世之中人命低过宇宙里的一粒尘埃。
2、中国人的饮食主食五谷，辅食蔬菜，兼有肉类，却以长江为界，南人喜米，北人好面。广东客家人喜好煲汤，山西佬喜好吃醋，你我的祖籍南辕北辙，所以吃不到一起的人，难进一个门哪。
3、人生在世，尤其是处在乱世，更如烟波江上的浮萍，悠悠天地间，大江东去，日暮乡关何处去，千帆过尽。人是一芥浮萍，终将归入大海啊！
4、欺负一个忠臣不算什么本事。戏法人人会做，巧妙各有不同。你文不会之乎者也，武不能安国定邦。只会些鸡鸣狗盗，雕虫小伎。智者顺时而谋，愚者逆理而动。我接受你的挑战！
5、聪者听于无声，明者见于无形！
6、树欲静而风不止，风不止而树一样静！
7、你的意思是：道不同不相为谋。我生为党国的人，死为党国的鬼。你我道不同，那你是何道？
8、树下落叶，水上浮萍，随风而走。但斗什么？大不了殊途同归，都是一个死！
9、我是什么人？你是什么人？爱欲之人，犹如执炬；逆风而行，必有烧手之患，这是你。而我，生来死往，象一片云彩，宁肯为太阳的升起而踪影全无。我无怨无悔。心中有佛，即便是死，也如凤凰般涅槃，是烈火中的.清凉，是永生！
10、好啊，真可谓天文地理、古今中外无所不通、无所不晓，我自叹弗如。可是我真的不愿让你离开，没有了你，孤掌难鸣，我是再也听不到那种响声了。
11、真是能言善辩、三寸不烂、巧舌如簧啊。如果我们真有那样一个机会的话，我是真愿意跟你一起大谈吃喝玩乐。
12、我不信佛。佛是我的精神寄托，不是信仰。信仰是目标，寄托是需要，是无奈，是不得已。信仰是你为它在服务，寄托是它在为你服务…它能让我所有的困惑和痛苦找到一个安放的角落，以便为实现我的信仰去努力，去奋斗！生命是一口气，信仰是一个念头！
13、你们所谓的英雄，所谓的仆人，无非是肆意在生灵上涂炭，不惜对自己人下手。
14、谁笑到最后，谁才笑得最好。全世界的黑暗，都不足以影响一枝蜡烛的光辉。我不言败，因为大幕还未落下；而你过早地叫喊胜利，却可能孤独面对舞台，座下无人喝彩。
15、其实我早已经知道你是什么人了，只是我无法证实。遗憾哪，造物主把你我成为了敌人，而不是同志，那我们只能是各为其主了。
16、如果有一天党国的江山丢了，不是因为忠臣少了，也不是因为庸人多了，而是奸臣多了。季孙之忧不在颛臾，而在萧墙之内。干你这行的应该是眼尖，而不是心奸。商人可以奸，所以江山自古不属于商人。而你一旦奸，则一案牵十起，一案飞十里。案上一点墨，民间千点血呵！
17、我可以告诉你，即便是大幕拉上，我也绝不会让你曲终人散。这个世界要是离开了你我会感到孤独，一览众山小，高处不胜寒。你不但不能离开，我还要你在舞台的下面坐着为我喝彩。
18、生命的序曲是几声的哭泣，终结却只有一声叹息。今朝谢幕的是你，来日不知何人？不过人生得意须尽欢。人真正拥有的是“当下”，此时此地。所以我还是先为你鼓掌了！
19、猫有猫道，狗有狗道。至于人道嘛，道不同者不相为谋。不理论也就罢了…身体之痛暂时之痛。心灵之苦却如刀痕，永生难以抹去。
20、同是吃饭，国人用筷子、洋人用刀叉，此人和彼人不都是人吗？难道你我之间竟然有一个不是人？
21、女人和男人是不同的，女人的世界是男人，男人的世界是世界。
22、天下有道，令出天子；天下无道，令出诸侯。
23、鹰有时候飞得比鸡要低，但是鸡永远飞不到鹰的高度。
电视剧《暗算》改编自麦家同名小说，由柳云龙、陈数、王宝强、高明等领衔主演，柳云龙执导的谍战类电视剧。
全剧分第一部《听风》、第二部《看风》、第三部《捕风》。《听风》，即无线电侦听者;这是一群“靠耳朵打江山”的人，他们的耳朵可以听到天外之音，无声之音，秘密之音。《看风》，即密码破译的人;这是一群“善于神机妙算”的人，他们的慧眼可以识破天机，释读天书，看阅无字之书。《捕风》，即我党地下工作者;在国民党大肆实施白色恐怖时期，他们是牺牲者，更是战斗者，他们乔装打扮，深入虎穴，迎风而战，为缔造共和国立下了不朽的丰功伟业。
暗算
《暗算》无疑是06年备受关注的一部电视剧，它以紧凑的叙事、炫目的画面、精彩的表演吸引了众多观众的眼球。柳云龙更是以导演、演员的双重身份于戏里戏外出尽风头。柳云龙自导自演想必过足了戏瘾，而观众看《暗算》同样是一种过瘾的体验，然而过瘾之余总觉得少了些什么。
本剧取巧地分为《听风》、《看风》、《捕风》三部分，将一部长篇电视剧一分为三无疑大大降低了叙事的难度，同时也使该剧在形式上就引人注目，一举两得。说“取巧”而非“巧妙”是因为这三个部分除了名称上的噱头之外并无实质的关联。虽然都紧扣了地下工作的主题，可主人公如果不是安在天或安在天之父，换作他人亦无不可。就算编剧欲用版块式结构讲述地下工作者安在天的一生，那最后一部突然回溯到解放前，讲述主要人物的史前史就殊难理解了。这样的安排难免给人以拼凑之感。
分开看三部分。
《听风》胜在玄妙。将阿炳、安在天神化为非人的英雄，再辅之以丰富的视听手段，为原本平淡的故事增添了些许神采。故事落脚于阿炳因妻子出轨羞愤而自杀，安在天勃然大怒，处分了阿炳妻子及情夫，并以烈士之名厚葬了阿炳。这个本来很俗套的情节被导演处理得风生水起，极富表现力。最突出的便是柳云龙富于张力的表演和极其煽情的台词。可当我们回过神来却发现故弄玄虚的背后缺乏关怀。本应予以同情的阿炳妻子被简单粗暴地设置为英雄的对立面。片中也许流露出了那么一点点对女性命运的怜悯，但微不足道。即便在那个年代人们的价值观就是如此古板，创作者也应该超越戏剧情境、站在现代价值观的高度展现是非善恶。况且掩盖阿炳的真实死因，将一个白痴天才拔高为英雄并不高明甚至并不光彩。显然这些都不是创作者考虑的重点，其实阿炳及其妻子都是陪衬，他们考虑的只是如何突显柳云龙饰演的安在天是多么的正义凛然。而当柳云龙给了自己太多的特写时，那张脸再英俊也让人厌倦了。
《看风》胜在动人。其实这也是三部曲中最打动我的一部。它是三部中最朴素的.却又是最丰满的，因为它饱含深情。它的动人全在细微之处，而古旧的六十年代因这微末的细节而不再苍白。或许是出于对《誓言无声》和《横空出世》的喜爱，我很轻易地就被西部苍凉的景象与用算盘替代计算机的豪情征服了。
这一部分有许多精巧的人物与情节设计。黄依依与小松鼠的关系映射安在天与黄依依的关系，树林里的疯子映射黄依依，黄依依一进树林就多愁善感、自悲身世，因为她从小松鼠和疯子身上看到了自己，看到了自己的宿命。这种宿命感也体现在不时出现的安德烈语录中。安德烈从一开始就道破了破解密码的悲哀，这也注定了此一章节的悲剧基调。情节的悲剧性、画面的苍凉感，还有古板的时代气氛都与黄依依的张扬相映成趣。有人说黄依依的张狂大胆不符合当时的社会现实，但我觉得这一点和不时出现的俄语独白一样，矫情而可爱，因为它不同寻常。
与《听风》一样，《看风》的最大问题出在结局上。黄依依成了植物人，这是一种轻如鸿毛的悲惨。她既没有为情而死，也没有为事业而死，悲剧的结局只是源自一场误会。虽然这种悲惨为她最终赢得了安在天的照料，可这又有什么意义呢。作为描写同时代同样题材的电视剧，我不禁拿《暗算》与《誓言无声》比较，《誓言无声》的结尾主人公因工作需要与情人天各一方，可谓牺牲感情成就英雄，而《暗算》牺牲英雄成就感情，两者的高下不言自明。
《捕风》胜在扣人心弦。剧情紧张刺激让人欲罢不能。但它却是最难以触动我的一部。首先在意境的营造上就不能尽如人意。《听风》有江南的阴沉，《看风》有西北的壮美，《捕风》除了那几片雪花真的乏善可陈。对于老上海，太多的影视在那个基地拍摄，以至于看电视剧的时候完全不能入戏。其次，《捕风》也使最缺乏韵致的一部，整出戏仿佛发生在阁楼上的一场真实版杀人游戏，只有叙事技巧，没有艺术底蕴。
结尾更是直白而寡淡，不仅没有三部曲中画面的质感，还安排安在天向记者倾诉作为地下工作者保守秘密之苦，实在有些笨拙，因为此前并无任何反映守口如瓶的苦衷的情节，这样陈述不免失之生硬。
《暗算》的好看可归功于创作者的才华和认真，它精良的制作水准使众多粗制滥造的电视剧黯然失色。批评它是因为它不缺技巧，缺境界。对《暗算》而言，华丽的只是形式，对地下工作的苦乐却缺少思考与关照。全剧的成功与悲哀都在于它仅仅是柳云龙个人演出的舞台。
柳云龙凭借在《暗算》中的出演获得了某奖项的肯定，在领奖时他说：“感谢导演柳云龙给我这个机会。”柳云龙的确应该感谢柳云龙，因为《暗算》不过是一场柳云龙的英雄秀。
暗算观后感800字
我一般不看电视剧，但自从看了美剧《越狱》第一季以后，引起了我的兴趣。像很多人一样，我也着迷地找《越狱》第二季，并且通宵地看，包括《24小时》、《迷失》等。美剧好看并不意外，直到看了国产电视剧《暗算》，我认为它像《越狱》一样好看。
《暗算》的小说我也看了，我觉得至少在中国，唯一一部能把小说改编成电视剧后超过原著的，就是《暗算》――传统剧像《雍正王朝》、《水浒》，都有好的文学基础和大制作平台。《暗算》题材选得好，保密局、地下党、反特……本来神秘的东西就很吸引人，更重要的是它以非常电影化的手段讲故事，充分运用了影视的声音、光线、色彩、空间，制作水准比较专业、严谨，不需要你通过文字想像，直接作用于你的感官。
有人说《暗算》是最好的革命历史电视剧，除了小时候看的《冰山上的来客》。我倒没这样想，毕竟这段生活是我们不熟悉的(《暗算》三部曲：《听风》，即无线电侦听者;《看风》，即密码破译的人;《捕风》，即我党地下工作者)。我是从一个电影人的角度，国产电视剧能达到这样的制作水平和态度，让我感到意外，也意识到国产影视成为一种产业的条件已经具备了。
我最喜欢《听风》，讲安在天和瞎子阿炳寻找敌台的故事，特别电影化;《捕风》更戏剧化，这一段是原来小说里没有的，讲安在天的父亲钱之江以自己的死亡送出情报。总之，《暗算》具有神秘性、特殊才能、悬念、可看性，给人的兴奋点很多，而且制作加分。
以前我们老把意义赋予一部作品，习惯于用一个主题来概括，对于《暗算》，我倾向于见仁见智。有人认为它拍得很真实，突破了革命题材好人坏人的脸谱化，每张脸都很有个性，尤其是安在天成了很多人的偶像。有人说它有国家主题，跟“和平崛起”时势合拍，《暗算》激励人们为国家再次献身。有人说它反映了爱情与信念的冲突，数学家黄依依因为爱情进了“保密单位”，却没能破译自己的爱情密码。
我认为，当你生在一个文化和环境里，爱民族爱国家是一个人的自然属性，《暗算》抛开了以往单一的意识形态的价值观念道德观念，从人的角度，拍出了每个人的责任、义务和感情。不管做安全工作还是卖菜的，一个人重要的是能够把自己的责任、义务弄清楚，爱国体现在你把每一件具体的事做好，顶天立地，而不在乎大事小事。当这三者搅和在一起――丈夫的责任、工作的义务、男人和女人的感情，就构成了冲突，所以贴近大多数人，并且感动人。可惜现在人多的是欲望，没有义务，责任就是让自己的欲望最大最好。
《暗算》本身是个隐喻：破译生命的密码。它也讲了天才与不幸的关系，一群人偶然地改变世界，是普遍的生命体验。或者像德国电影《窃听风暴》，以一个间谍讲个人的道德和义务，以及伟大。反正要各得其所，不要主题先行，否则就把复杂、丰富的人生单一化了，索然无味。
虽然每部都有人死亡，但《暗算》并非悲剧，它从哲学上来理解人生和人的生存状态。以前我们说工作着是美丽的，当一个人有信仰、有责任去做一件事的时候，也是美丽的，生命和什么关联的时候，无论付出和延长，也是美丽的。
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