塔希里亚故事集 动漫之家(塔里西亚故事集漫画)
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这两天上网的时候看到一条让让人无限感慨的消息：有妖气要关了。
当时我就卧了一个槽，有妖气竟然要关了，这可是我的青春。
这可是承载了我无数回忆的地方。
这可是国漫的希望。
这可是……
哦，好像也没什么大不了的。
如果以后我们要研究中国漫画的发展史，有妖气关停必然是一个标志事件，在这一事件的旁边，根据立场不同可能会被标注为“中国漫画的死期”或者“中国漫画第三世代的终结”。
但是这个标志事件其实没什么意义。
因为早在很久很久以前国漫就已经死的梆硬了，有妖气只不过是一场不体面的葬礼。
至于葬礼之后是新生，还是一次一次榨干油水的诈尸，那就要等下下下个时代的人来做出论断了。
2
如果你是只看新闻和财报来推断行业形势的人，那你会感觉国产漫画行业形势不是小好而是大好。
毕竟看起来大家都在拿钱狂烧嘛。
乍一看，市场不断扩大，已经超过10亿规模，用户基数蹭蹭上升，作品数量井喷爆发，几个大平台一报数，开口就是我有几亿用户，我有几万新作，我有几千万月活。
这还不好？
这还不热闹？
这要是不好，一定是【好】的标准出了问题。
但问题来了，当年OFO他们好不好？热闹不热闹？烧的多不多？
你今天的押金拿回来了吗？（艹，我还没）
但你只要稍微了解国产漫画行业，或者你身边如果有画漫画的，你问问。
你就会发现这是一个极为诡异的行业。
我身边有一堆做这个的，聊起来真是一肚子苦水。
资本的火热和他们从业者的生活，好像是两个世界。
他们总是试图找我借钱。
这个行业卷的不要不要的，竞争之激烈比娱乐圈还恐怖，成千上万的从业者中只有最头部的0.1%能出头。
但他们卷的方向却是在自己的脖子上勒绳子。
越卷，行业整体环境越差，越赚不到钱，最后连那些最头部的人也要被自己勒死。
日本漫画家的工作强度已经算是在把人当牲口用了，而现在国内漫画家的工作强度竟然比日本漫画家还狠，月更纯属做梦，周更不配活着，一周双更勉强入门，一天一更凑合做人。
往死里卷。
不卷就死。
要知道，我们现在根本没大规模建立起美国那种工业流水线式的漫画生产模式，很多漫画家不是工作室运作，而是靠自己硬肝。
在这种高强度更新压力下，漫画本身的质量必然大幅下降：人物画走形了，没时间重画，直接凑合凑合上了；
画背景太累，直接一个大色块糊上去填充；
剧情想不出来，直接插科打诨水过去。
天长日久，整个国漫的精品越来越少，现在已经几年没有出现新的能扛鼎的头部作品，漫画网站主页上充斥着大量霸道总裁和龙傲天爽漫，以至于读者大量流失。
然而这样疯狂内卷，作者得到了什么呢？
赚钱了吗？
不，贫穷。
有道是“国漫起风，作者吃土”，虽然2014年之后资本涌入一度拉高了单页漫画的收购价，但更新速度的内卷迅速把这份薪水摊平——没有人可以一个人用那么高速度产出，因为这个薪水也cover不了ICU的账单。
想要做活必须要自己组工作室雇佣助手。
这时候，平台当然不会给你出这笔钱。
某乎上曾经有作者分享过自己工作室摊下来的成本，平台要求每周最少更8页，一页漫画的平台稿酬是400块上下（主要是下），而主笔画一页的价格一般不超过100块。
也就是说一个漫画的主要作者如果只保持标准更新量，每个月实际到手的钱不到4000块。
就算拼拼命翻个四倍，一周更32页，收入也才刚刚1W2。
32页，这已经接近日本月刊漫画的更新量了。
至于订阅分成和版税，那是只有神仙才能享受到的待遇，和底部作者毫无关系。
别整天IPIPIPIPIPIP，IP个P！
3
按理说，作者又穷又累，作品一言难尽，这样的局面下资本就要站出来背锅了。
更离谱的地方就在这里：这个产业卷到连资本都没有赚到钱。
2014年的时候，各路资本误判国产漫画要崛起，纷纷涌入漫画行业捞金，结果几年过去，小资本不是挂了就是狼狈离场，大资本被直接套在山峰空虚寂寞冷。
某个以霸总题材为核心的头部漫画平台，去年干脆把自己名字里的“漫画”两个字都给摘了，感觉就像是在去晦气。
这可是最头部的漫画平台之一。
现在他们搞“漫剧”搞视频搞元宇宙，拼了命的想要从漫画这个坑爹业务里面跳出来，这也没办法，实在是漫画这个行业完全不赚钱，不转型就要死在原地。
堂堂网易、腾讯，都在漫画这个大坑面前狠狠摔了一跤。
早在2012年，“有妖气”上的漫画《十万个冷笑话》被改编成动画，成为当时的现象级作品。
后来十冷大电影爆赚一笔，直接让大量资本产生了误判，错以为中国有一片巨大的漫画蓝海等待开发。
2014到2018是中国漫画疯狂扩张的五年，资本涌进这个市场疯狂扩张。
按理来说，疯狂扩张应该是一个扩大基本盘，榨出市场的过程，等把市场榨出来之后，资本们就要开始划分地盘互相兼并，兼并出几个大佬再开始进行内容比拼，走精品化，最后淘汰劣质品，完成产业的从无到有大发展。
偏偏事情在漫画行业这里出了一点点小差错：
漫画读者，不爱掏钱。
4
这是一件非常神奇的事情：中国漫画一直以来的主要付费用户都是中小学生。
一直。
早在漫画杂志时代，漫画就不自觉地向低幼化靠近，四格一度是国人对漫画的唯一认知。
后来《知音漫客》这样的漫画杂志试图做故事漫画，也主要面向青少年，少有能将受众扩展到高中生群体的案例。
而与此同时，其实有大量青年在阅读盗版漫画，他们被日漫美漫甚至港漫吸引，充分品尝了高品质故事漫画。
但是绝大部分都是白嫖。
我写个文章发个视频求点不要钱的点赞都难。
真要想要点钱，那可更要命了。
早期很多漫画没有正版，看了也就看了。
但有条件了，如果有机会，能不能给作者们补个票？
我第一次看到塔希里亚故事集是在知乎，然后看的免费版，但我知道人家过的不要，所以不仅要买电子版，还要买纸质版，还要反复买纸质版，甚至直播都要给大家抽奖送，不停支持作者。
甚至在微信读书付钱看的网文还要跑起点去给人冲个盟主白银盟之类的。
但我知道，这样要求别人，不现实。
对于很多人而言，在网上随便就能白嫖到高质量的日漫，为什么还要花钱去买国漫呢？
这个逻辑其实也不奇怪。
这些读者白嫖，杂志自然不会迎合，只会将重心继续放在那些愿意掏钱的初中生身上。
不要怪人家做的低幼，反而是小孩子比较愿意掏钱。
那些想要为国产漫画开路，想要画出中国的青年故事向漫画的创作者们失去出版的出路，就只能选择网络连载。
有妖气能成为国产漫画的一个圣地，成为一个时代的大宝库，就是因为有妖气是那个时候青年漫画最大的投放平台。
不管你是谁，只要你想要画漫画，你就可以在这里上传。
于是在2010年前后，有妖气上诞生了大量水平极高的作品，比如《拜见女皇陛下》、《塔希里亚故事集》、《镇魂街》、《端脑》。
那个时候所有人都知道，有妖气的国产漫画质量是全网第一，在被彩漫条漫控制的国漫界，有妖气就是希望的明灯。
但是，品位越高的漫画读者越不爱掏钱，这个国漫圣地竟然活活饿死了。
据说有一年，有妖气给平台上的漫画家发月薪，整个平台加起来发了三十万。
大家自己感受吧。
对比一下同为内卷创作行业的网文界，漫画作者的收入堪称可怜。
当然，其实大部分网文作者也不赚钱，但是因为画漫画的门槛比较高，直接码字看起来门槛比较低，所以网文作者基数要比漫画作者大的多，卷来卷去，总归是能卷出几个人的。
这是行业优势吗？
这是大数据筛选。
2014年后，随着大资本逐渐注入，有妖气也被奥飞娱乐收购。
资本收购你肯定是为了赚钱的，于是有妖气开始了一段非常迷惑的摇摆时代，收费模式不断变化，想尽办法想从用户口袋里掏钱。
笑死，根本掏不出来。
另一边的其他几个平台则在兼并中发现了国漫的真正付费群体，开始进行题材上的降维，国漫的也就变成了现在这样，在霸总题材中疯狂内卷的古怪样子。
作家被榨干，读者不掏钱，资本不赚钱，这样一个奇奇怪怪的行业还在膨胀，但怎么看都像是要炸。
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当你意识到这个现实的时候，你也只能无奈叹气。
这时候，有妖气所代表的那个时代早就已经毁灭。
那个想要追赶日本漫画，做出自己的漫画产业，画出中国故事的漫画时代，早在资本入局的时刻就已经分崩离析。
更诡异的是，资本自己也把自己坑了。
现在这个在奇怪道路上疯狂内卷，却不知道出路在何方的畸形产业，也许还会继续称呼自己为“中国漫画”，继续靠流量，靠模板，靠更新去占领市场，培养一大批新的“国漫读者”。
也许未来，这些条漫、彩漫、霸总、古风会打着真正的“国漫”旗号走向世界。
又也许不会来。
也许，也许。
祝好运。
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