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如何评价《乱世佳人》?
拍摄于美国上世界1940年前后的作品《乱世佳人》,又名《飘》,是改变自同名小说的一部经典影片。原著《飘》在国际文学史上的地位就不需要多说了,几乎上过学的人们都对这部电影和小说记忆犹加。尤其是60年后的人们,更是对这部作品可谓是耳熟能详,作为一部世界经典名著的翻拍,该片由于拍摄出来还原度极高,获得了当年奥斯卡的数十个奖项,更成为了影史上浓墨重彩的一笔。
来看看这部已经超过了近80年的巨制《乱世佳人》,过人之处到底有哪些吧?选角到位,提到这部影片就不得不提两位男女主角,尤其是风华绝代的女主斯嘉丽的扮演者费雯丽。这位美丽的女演员,在拍摄该片之前,很多民众对她并不看好,但正是凭借着一副和斯嘉丽一样倔强的个性和美丽的外表,使得她在饰演角色的过程中和这个女主角融为一体。
乃至于成为了影史上最经典的女主角之一。无论是她的服装、外貌,演技,都在这几十年的历程中经手起了观众和岁月的考验。其次是男主角克拉克盖博,据传言,电影中男主角白瑞德的扮演者盖博和费雯丽现实中,在拍摄这部电影的时候,一开始各自对彼此都没有什么好感。小时候对这部电影看到的一个传闻是,因为两人一开始互相都看不顺眼,盖博甚至为了拍亲热戏不入戏,还选择吃大蒜。
但随着拍摄进程的进行,他逐渐改变了自己的看法,他也意识到费雯丽绝对不是一个花瓶型的演员,她就是独一无二的女主角。故事背景的宏伟壮观,该片取材于美国南北战争期间发生的故事,代表了相当一部分美国人的信念。正是在那些分崩离析、战争连连的岁月之后,坚韧的美国人才重新站起来开始长达了百余年的资本主义民主化进程的道路。
而影片中所有表达的对战争带来的后果、种族歧视、人们对土地的归属感和依赖感、以及人与人之间的情感、信任等一系列因素,都在向本国的人民表达了信心。只要有信念,只要人还在,一切就皆有可能!这是一部传奇般的小说,除了拍摄背景极大还原,演员选角到位,人们至今都对影片中费雯丽的衣服津津乐道,可能也只有在那些过去的岁月里,才有如此繁复美轮美奂的衣服。
《乱世佳人》中白瑞德真的爱郝思嘉吗?
《乱世佳人》中白瑞德给郝思嘉最好的生活,但从来不对她说“我爱你”,这让郝思嘉误以为白瑞德只图她的美貌,从来没有真正爱过她。郝思嘉不知道,白瑞德是怕一旦说出那三个字,在两人长时间的情感对抗中就输了,其实白瑞德在第一次见到郝思嘉大胆向已订婚的卫希礼表白时,就深深地爱上了离经叛道的她。1、因为爱,所以白瑞德最懂郝斯嘉。
在郝思嘉眼中,白瑞德是“邪恶的流氓”。因为白瑞德总能一眼看穿她心思,她在想什么、她一举一动的目的、她脑中一闪而过的“邪念”。在白瑞德眼里,她感觉像“没穿衣服”一样,这让她十分愤怒。 郝思嘉不知道的是,白瑞德时常揶揄、调侃她,讽刺她假正经、爱慕虚荣,是因为他深深了解她,爱着她,同时渴望唤醒她的爱。因为懂她,白瑞德不屑旁人对他的议论和不满。
他洞察郝思嘉的天性:骨子里反叛,不甘被小从教导的淑女风范束缚。 郝思嘉新寡时,由于身份限制,不能像少女时代一样自由自在的跳舞,这令她十分痛苦。白瑞德于是在众多质疑声中用重金募捐的方式使郝思嘉满足了心愿,从此把郝思嘉从礼教的牢笼中释放出来。 2、因为爱,白瑞德对郝斯嘉用心良苦。白瑞德对郝思嘉的爱用心良苦,他一边默默守护着她,一边又鞭策她成长。
当所有人认为女性应该柔弱无助,等待男人的照顾和帮助时,是白瑞德让郝思嘉明白,乱世中生存下来,必须要靠自己,并且她完全有这个能力。 亚特兰大沦陷时,白瑞德冒着生命危险找来一辆马车,护送郝斯嘉和刚生产后的玫兰妮穿越封锁线回塔拉庄园。走过最危险的地方,快到塔拉庄园时,白瑞德转身投军参加战争,剩下的路让郝斯嘉自己面对,正是这段生死历程让郝斯嘉真正勇敢强大起来。
郝思嘉第二次婚姻是为保住塔拉庄园,利用手段夺走了妹妹的未婚夫弗兰克,成了木材厂商的妻子。虽然白瑞德因为在郝思嘉最需要帮助的时候无能为力而抓狂,但他非常懂郝思嘉之所以嫁给弗兰克的苦衷,他用心教郝思嘉怎样扩大经营木材厂,好挣更多的钱。他总是看似无心地“路过”郝思嘉去木材厂的必经之路,护送她走过穷白人聚集的地方。
3、因为爱,白瑞德想要给郝斯嘉一切。当郝思嘉的第二任丈夫弗兰克死后,白瑞德害怕再次与郝思嘉失之交臂,不愿再等到郝思嘉真正爱上他便立刻向郝思嘉求婚。婚后,白瑞德给郝思嘉最奢华的生活、最漂亮的衣服。他知道郝思嘉喜欢社交、舞蹈,所以让自己家里夜夜笙歌,哪怕来客是最不受欢迎的“北佬”。郝思嘉爱美,他便把最时新的衣服堆满她的床头。
白瑞德似乎想要弥补郝思嘉之前所受的苦难,又或者想要用金钱来换取郝思嘉的爱意。后知后觉的爱情令人叹息。白瑞德为郝思嘉做了那么多,却从不敢真正表露心迹,他怕他的爱换来郝思嘉的嘲笑和唾弃。而蠢笨的郝思嘉却一直沉浸在和卫希礼的“精神恋爱”幻想中,直到白瑞德经历了丧女之痛和郝思嘉的精神背叛后决然离去,郝思嘉才真正明白真正的爱人是白瑞德。
《乱世佳人》的艾希礼到底是个怎样的人?
可以这么说吧,每个女孩心中都有或有过或将有一个艾希礼。艾希礼满足了情窦初开的女孩对白马王子的所有幻想,他是斯嘉丽心中的白月光;是玛格丽特·米切尔心中的白月光;也是千千万万个读《飘》,看《乱世佳人》的年轻女孩心中的白月光。小说里是这么描写斯嘉丽眼中的艾希礼的:“他骑着马从林荫道上远远而来,身穿灰色细棉布上衣,领口打着个宽大的黑蝴蝶结,与那件皱领衬衫很相配,直到今天,她还记得他那穿着上的每一个细节……他跳下马,把缰绳扔给一个黑孩子,站在那里朝她望着,那双朦胧的灰色眼睛瞪得大大的,流露着微笑;他的金黄色头发在阳光下闪烁,像一顶灿烂的王冠。
……”在每个女孩眼中,初恋情人都差不多是这样的,他身上总是自带光环。但其实呢,艾希礼只是一个永远生活在幻想中的贵族公子,他受不了现实劳苦社会的摧残,他只能是一个好看的、白净的王子公仔,被一尘不染地放着,供人远远欣赏就好。无疑,艾希礼是一个绅士,喜欢诗歌和音乐,有着很好的文化涵养,彬彬有礼,特别有魅力。
但是他只适合生活在和平时期的庄园里。南北战争一爆发,社会动荡。人们都吃不饱穿不暖了,谁还会去跟你讨论诗,讨论音乐?艾希礼与战乱中的社会格格不入,他不愿意也不想改变,但是却不得不被时代的洪流裹挟着往前:参加战争、战后归来依靠着斯嘉丽生存——帮斯嘉丽管理木材厂,但是又心软,反对雇佣囚犯和过分剥削他人。这样的人,他的手是拿笔拿书的,让他拿枪打仗或拿刀伐木,他是做不来的。
艾希礼是非常典型的依赖型人格。他战后归来,在经济上依靠斯嘉丽,在生活上依靠妻子媚兰;他似乎两个女人都爱,但又优柔寡断,懦弱地脚踏两条船;他分不清理想与现实,总是活在过去,怀念庄园的日子。尤其在失去挚爱妻子后的艾希礼,显然已被抽去了灵魂,他不知道自己还能做什么……在媚兰弥留之际,书中是这么写的:“他那灰色的眼睛里已经没有了那种朦胧的冷漠的神色,却睁得大大的,显得毫无遮掩。
她(斯嘉丽)从那里面看到的恐惧与她自己的不相上下,但显得更孤弱无助,还有一种深沉的她从未见过的惶惑与迷惘之感。”他说媚兰是他曾经有过的唯一的梦想,没有媚兰,他活不下去。他似乎到最后才明白了自己爱的是媚兰。而斯嘉丽最后才发现,自己爱的那个曾经骑在马上的金光闪闪的青年艾希礼,只不过是自己的一个幼稚的幻影,一旦得到,就发现没什么价值了。
《乱世佳人》艾希礼爱的到底是郝思嘉还是媚兰?
毫无疑问,思嘉在很长的时间内,一直认真地爱着艾希礼。但是艾希礼是否爱过思嘉?他肯定是喜欢和欣赏思嘉的,甚至不止一次地被思嘉的勇敢和活力深深吸引,至少在某些瞬间,他对思嘉是有爱的。但他更多的爱,还是给了懂他的媚兰。最根本的原因,是艾希礼明白,他和思嘉,骨子里不是一路人。有些人会无视这种心灵上的差别爱上另一个人,就象思嘉曾经狂热地爱着艾希礼一样,可是艾希礼是一个追求心灵契合更胜于其他的人。
思嘉那种活色生香的泼辣性子能够在现实生活中解决许多难题,但在精神的世界里,她确实差了点,这使她无法走进艾希礼的内心。可以说艾希礼自私,也可以说他是明智,他选择爱人,充分地考虑了自己的处境和需要,而不是对方有多么美丽多么爱他。就象他在战后对思嘉说的那样:“媚兰是个最轻柔的梦,是我的梦想的一部分。”艾希礼的梦,是在没有战争、充满安宁的家园中,平静甚至平淡地过到老。
艾希礼是温和的,温和到有些懒散。他对现实的生活不是很在乎,真正遇到困难时他也会冲上前去,以不逊于任何人的勇敢去拼命,但骨子里他是厌倦这样的生活的,一旦有机会平静下来,他会立即躲到他习惯的那个有点模糊的梦想世界中去。他的世界总是离世俗生活有一段距离,这样的生活,需要有战前那种富裕的庄园经济来支撑,也需要有个性情温和却骨子里强大、能在精神上和他沟通的女性来陪伴。
思嘉那样火一般的性格,他是吃不消的。而起初被思嘉看不上眼的媚兰,却在柔弱贤淑的外表下拥有着坚韧的内心。她和艾希礼性情相似,三观相似。她能理解艾希礼对于信念的坚守,理解他在炮火纷飞的战场上仍旧不放弃关于庄园旧梦的执拗,和逃避现实的软弱,并且真诚地热爱着艾希礼。她的温柔和包容,是艾希礼能够找到的最好的精神港湾。
为什么《乱世佳人》被称作是文学史上的经典之作?
《乱世佳人》是超越时空的经典!特别是这部电影的女主角扮演者费雯丽太美了,演技是超一流的,将郝思嘉的人物演到了极致,灵到了极致,将人物的内心世界刻画得淋漓尽致。费雯丽是世界的精灵,可以与赫本相媲美,两个人的美有各不同,赫本是名门闺秀,是时尚界的缪斯,是整个时代的纯真梦想的完美化身。还有这部电影的男主角扮演者克拉克演得太逼真了,英俊潇洒,风流倜傥,赞极了。
这部电影堪称经典!《乱世佳人》是根据小说家玛格丽特·米切尔的小说《飘》改编的一部美国电影。影片讲述美国南北战争期间郝思嘉与白瑞德的爱情故事。于 1940年1月17日(美国)上映,在世界各地文化与商业上都获得极大的成功和轰动,成为了电影史上的不朽名作。1940年的奥斯卡奖中,该片独得包括奥斯卡最佳影片奖等十项,并在1998年美国电影协会评选的20世纪最伟大100部电影排名第四。
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