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一、隶书的发展隶书又称“隶书”、“古文字”。它是在篆书的基础上，为满足书写方便的需要而产生的字体。简化篆书，把篆书的匀圆线条变成直方笔画，便于书写。分为李芹(也叫古力)和韩立(也叫李晶)，李殊的出现是古代书写和书法的一大变化。

隶书是汉字中常见的庄重字体，书写效果略宽平，横画长，直画短，讲究“蚕头鹅尾”和“曲折”。它起源于秦朝，在东汉时期达到顶峰。在书法界被誉为“韩立唐凯”。也有人说，隶书起源于战国时期。

隶书是相对于篆书而言的，隶书的名称起源于东汉。隶书的出现是中国文字的又一次伟大改革，它将中国书法带入了一个新的境界，是汉字发展史上的一个转折点，奠定了楷书的基础。隶书扁平、工整、细腻。到了东汉，左右笔画被美化为向上挑衅，轻重顿挫，变化多端，有了书法的艺术美。也趋于风格多样化，极具艺术欣赏价值。

相传，这种隶书是秦朝的程英在狱中编写的。复杂了就简化了，字体变圆变方，笔画变直。把‘连笔’改成‘破笔’，从线条到笔画更容易写出来。'立人'不是犯人，而是小官吏，即掌管文书的小官，所以在古代，李殊被称为'左书'。隶书盛行于汉代，成为主要的书法风格。作为第一个李芹，它有许多印章字符，然后它一直在不断发展和加工。打破了周秦以来的书写传统，逐渐奠定了楷书的基础。在“罢黜百家，独尊儒术”思想的统一下，逐渐发展成为主导文字的是汉代的隶书。同时衍生出草书、楷书、行书，为艺术奠定了基础。

过去一般认为，隶书的起源是“事多可奏，篆难达，即隶书所写，隶书谓之隶书”。但最近有人指出，“隶”字也有“附属”之意，可能是篆书的派生词。

李芹

在“写同文”的过程中，秦始皇命李斯创制篆书，采用程邈编的隶书。汉代的许慎在《说文解字》年记载了这段历史：“.秦焚书，清理旧书，做仆役，提拔驻军，官职、狱职无数。当初是隶书，为了更方便预约”。作为隶书，篆书的书写速度较慢，而隶书把圆变成方，提高了书写效率。郭沫若用“秦始皇对文字改革的更大贡献是采用了隶书”来评价其重要性(《奴隶制时代古代文字之辩正的发展》)。

汉书(汉代流行的一种书写形式)

西汉初年，仍沿用李芹的风格。到了辛莽时代，开始发生巨大的变化，导致点画的终结。到东汉时期，隶书产生了许多风格，留下了大量的石刻。《张迁碑》和《曹全碑》就是这个时期的代表作。

韩立的笔触具有波美和哲美。所谓“波”，是指笔画像弯曲的波浪一样向左移动，在后来的楷书中变成左笔画；所谓“气”只有右笔，形似燕尾。写长横线时，起笔切入“蚕头”，波势俯仰于中间，尾部收尾。这样方、圆、隐、露笔画都有，笔画迅捷优美。在结构上，有一个垂直的长方形篆书，先变成正方形，再变成水平的平正方形。韩立有一种大胆、宽广、整洁和灵活的气度。印鉴改革

韩立在丝绸画、漆器、肖像画和铀镜方面非常精美。在碑文中，显示了其博大的气势和独特的魅力。韩立主要有两种形式：石雕和竹简。魏晋南北朝的隶书大多是楷书；唐代有许多书法家，如徐浩。宋、元、明三朝的隶书很难激发韩立的辉煌。直到清朝。韩立得以康复。邓、何、等。取得了巨大的成就。

梨树第二峰

魏晋以后，书法、草书、行书、楷书形成并迅速发展。虽然隶书没有被废弃，但是变化不大，有很长一段时间的沉寂。清代碑学复兴，隶书重新受到重视，出现了郑燮、金农等著名书法家，他们在继承韩立的基础上进行创新。

隶书——的演变

隶书的演变称为“隶变”，是承前启后的一个环节，对草书和楷书的形成起着重要的作用。

隶书名词

古力、李晶、李芹、韩立、左书、芬兰、曹丽和李玮。

(2)怎样才能写好隶书？隶书有很多种，各有各的风格和特点。在汉字的结构上，虽然和楷书相似，容易辨认，但是汉字和楷书在字体和书法上还是有很多区别的。因此，初学者学习隶书，首先需要了解和掌握隶书基本笔画的书写方法，以及其字体和结构的特点，这样才能逐渐深入其中，根据自己的兴趣爱好，学习一定风格的碑文，写出优美飘逸的隶书。我们来看看隶书常见的40种结构变化。在练习的过程中，要认真了解，举一反三，逐步掌握隶书用笔的规律。有了正确的写法，就要解决人物的框架结构问题。隶书种类繁多，因其文字而各具特色。有的绚丽多彩，如《曹全碑》，有的方正结实，如《张迁碑》，有的奔放飞扬，如《石门颂》。

总之，要解决隶书的结构问题，就必须临摹碑文。后面要给同学们介绍一些优秀的隶书范例。希望热爱书法的同志们在学习的过程中认真临摹，进步更快。

(3)几种常见的隶书模板介绍隶书模板很多，仅汉代隶书的碑、板、石桌，山东曲阜的孔庙、孔府就有上百种；近年来，汉简、木简、帛书不断出土，真是丰富。现在我给大家介绍几款著名的车型，供大家参考。字体工整，结构严谨：《史晨碑》，《乙瑛碑》，《熹平石经》，《张景碑》等。字体更细更强：《礼器碑》；字体方正、结实：《张迁碑》、《鲜于璜碑》、《衡方碑》等。更漂亮的字体比如《曹全碑》。字体比舒朗的强，比如《石门颂》。

另外，汉简上的隶书非常灵活自然，值得学习。这里不一一举例了。以上碑文都是文物出版社近几年出版的，在新华书店可以买到。学生可以选择自己喜欢的模式，通过写作逐渐掌握自己的风格特点，在不断积累的过程中追求变化，写出自己的风格。

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隶书结构变化有40种。

第一，横向和纵向

横画流畅，竖画直立，整个人物要直而传神，笔画要平而不僵，直而不硬。写出和谐、对称、端庄、活泼、美丽的感觉。

第二，没有两只蚕。

隶书中博纳之笔居领先地位，但用笔严格，且多

隶书字体一般是平的，上下收紧，左右笔画尽量拉长，形成横的趋势。

第五，上下精度

一般情况下，字的结要避免写得太高或太长。对于横画较多、字形高大的字，尽量写细、写密点，笔画要细腻、苍劲。记得过度压缩，加强左右拉伸。

第六，重心稳定

每个字都有它的重心。掌握了一个好字，就会稳重有尊严。掌握不好，就会歪掉。为了保持平衡，人物重心的笔画要落在人物重量较重、位置较关键的中心点上。

七、相互呼应

当一个人物有对称的部位时，要注意它们之间的相互反应，环顾和配合，要生动。

八、重浊轻亲清

一个字的左边或上半部分，笔画比较密的要清晰，右边或下半部分笔画比较少比较细的要浑浊。清则淡些或细些，浊则重些或粗些，但不要使笔画粗细变化太大，力求整体对称。

九。等比

汉字各部件的上、下、左、右搭配要适当，分布均匀，各占二分之一或三分之一，力求比例稳定、均等。避免不均匀的密度和大小。

X.参差不齐，错综复杂

相似笔画在一个字中出现两笔以上，要避免雷同和死板，力求生动多变，参差不齐，充满起伏。笔画排列疏密适中，稳中有险，神韵统一。

十一、si画要上。

为了人物结构美观，有两幅以上横画时，部分字体波浪画应选择上面的横画，使整体更加和谐生动。

十二、斯画宜。

在某些字体中，如果有几幅横画，要尽一切努力使其人物生动活泼。中间的横画要选波浪画，突出重点的主笔。

十三。画是应该做的。

对于某些字形，为了托起上面的字框，要选择下面的横图作为波浪图，这样字形才稳定有力又不失重心。图的长度取决于上半部分。

十四。画要小。

一字一个波浪图下有两个垫肩时，蚕头和鹅尾不要太大，要略细。否则整个字会不协调，不好看。

十五、左边要平

汉字的左部偏旁小，所以要把汉字的左半部和右半部切平，这样汉字的右半部才能充分显示其笔画，整个字协调，主次分明。

十六。右侧适当的中学

字的右边部分小，所以右边部分要靠近左边大的部分，留在中间，切记是上侧或下侧，这样整体才有平衡协调感。

十七、一峰不要瘦。

笔画少而结构疏的字，笔画要丰而疏，笔画要粗而饱满，字形要有饱满健朗、飞扬雅量、间距规整、自然劲健的感觉。

十八岁，应该是瘦不胖。

笔画多、结构宽的字，要衬细线，要细而不细。笔画宜略细、略紧。运笔时注意架子结构的对称，不要让人物感觉局促或松散。

十九。穿了不粘。

交叉笔画多的字，要注意上下或左右的间距，交叉笔画的疏密、长短、宽窄。交叉处不要互相粘连，笔画要清晰，适当穿插。

二十、部分让步

左右部首的大小要根据主体的大小来定。主体较大的，偏旁略小。要互相照顾，适当打招呼，密切配合，让窄的宽，让小的大，协调和谐。

二十一、避免相似和

对于字形、笔画歪斜的字，要在点画的形状、中心线、支撑点上下功夫，把握好重心，使字的形状动起来，给人活泼的感觉。

二十四、内外适度

括起来的字里面要均匀饱满，不能太大太小，不能太高太低，要居中，不能外围强行。注意内外相称，协调得当，不能有空洞或臃肿的感觉。

25号，退后。

人物的左右两部分相对或相反。两者要穿插避重就轻，各有各的位置。它们在后面要融为一体，做到【互不妨碍】、【互不分离】。

二十六、因字造形

每一个汉字的笔画可以分为它的数量，长度和大小。写字时，一定要根据字的特点和自然形态来确定字的高、宽、大。

二十七、覆盖面要广。

“包头”字的上宽和下宽，要求上宽的部分盖住下窄的部分，呈倒三角形，但重心不倒。上半部分是虚拟的，下半部分是虚拟的。

二十八、横长竖短

中间或底部穿插一横字的地方，要突出横画，横要长，竖要短，纵横字要丰满坚实，但不臃肿，做到静边动。

二十九、横短竖长

中间贯穿竖画的人物，要使竖画平直，写得长一点，突出竖画在人物中的主要位置，避免短斜。写得稳扎稳打，像一根坚强的柱子。

三十，小左大右

有些字形是因为结构变化，左边部分常写小点，右边部分写大点，拉长一点。乍一看是倾斜的，但实际上是平衡统一而不失重心的。

三十一，大左小右

有些字符用较大的字母写在左边，较小的字母写在右边。它们左边折叠，右边收紧，左边拉伸。两部分一大一小，一高一低，远远对应，很有意思。

三十二、左右回避

有些字由于结构或笔画复杂等问题，容易出现松动、不协调的现象。所以有些笔画要向左或向右拉伸，这样才不拥挤，不分离，才能保持整体的稳定。

三十三个，大的和小的

有些话，上半部分要宽，要舒展，下半部分不要大。笔画要根据各自的结构来处理，做到上宽下窄，上实下虚。

三十四，小上大下

有些话，下半部分要宽而舒展，上半部分要紧而短，像个三角形。具体笔画要根据各自的结构进行处理，做到下宽上窄，下实下虚，稳重端庄。

三十五、横平竖直

扁宽形的字要随波逐流，取横势，略平生动饱满。要防止笔画从左到右画得太长，形状从上到下画得太平。

三十六、纵宜长展

狭长的字，竖着，精致飘逸，上下舒展。注意上下笔画不要压得太紧，笔画不要伸得太长。横做竖做，上密下疏。

三十七，内紧外松

隶书的特点之一是字体横平竖直，形成左长右长，中宫紧，中间部分折叠，具有内手外展的特点。

三十八、宜选斜斯。

当多个横画和斜画同时出现时，横画要服从斜画。一般情况下，鹅尾巴不能作为横画的压脚，

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