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我为亚洲吉他手写了这篇文章。比起后台放大，大多数亚洲吉他手更喜欢前台放大的失真。我将重点介绍前级放大如何影响电路中的音色。在本文中，我将跳过大多数后置放大对音色的影响。不同的前置放大方式。很多因素都会影响音箱的音色，但最主要的还是前置放大。前置放大器的核心是它的“增益级”。增益级就像一个泵或小型放大器。泵越多，潜在的失真越强。声学放大的增益级很少。高增益扬声器(尖叫金属失真)一般有很多增益级。2个增益阶段，3个原始声音(干净)的增益阶段，5个轻度失真和重度失真的增益阶段。例如：原声的前级放大：2个增益级的音频信号进入-> 1级->音量-> 2级->重失真、高增益前置放大：5个增益级的音频信号进入-> 1->增益-> 2-> 3-> 4-> 5->主音量->中度失真和嘎吱失真，3个增益级的音频信号进入-> 1级->增益-> 2级-> 3级->主音量->以下是常用的扬声器级别列表：下表顺序为：扬声器品牌、总级别、前置EQ级别和后置EQ级别1挡泥板黑脸(正常渠道)2 1 13。挡泥板黑脸(混响通道)3 1 24。梅萨-布吉(铅通道)4 1 35。梅萨-布吉(铅通道)5 1 46。1970年的马歇尔大师卷3 3 07。早期JCM-800年的3 1 28。后来JCM 800年，JCM 900年的3309年。博格纳鱼(棕色通道)4 4 索尔达诺(主频道)5 5 011。皮维5150 660。另一种写法是：1.20 Fender' Tweets '，60的Marshalls2。1 1翼子板黑面(正常通道)3。1 2挡泥板黑面(混响通道)4。1 3台面-布吉(铅通道)5。1 4台面-布吉(铅通道)6。3 0 1970年马歇尔大师卷7。1 2 '早期JCM-800 ' 8。3 0后来的JCM-800的，JCM-900的9.4 0博格纳鱼(棕声道)，马歇尔6100(铅声道)10.50索尔达诺(铅声道)11.60皮维5150所以，从这张小表，你可以看到简单电子管扬声器的发展史。吉他手要求越来越多的增益，所以设计师就顺其自然，不断增加增益级数。注意电子管扬声器发展史上还有其他变化。20世纪50年代的扬声器通常瓦数很低，只有5-35瓦。然而，在70年代，大多数吉他扬声器都集中在50-100瓦的水平。而且直到现在，50-100瓦仍然是应用最广泛的。即便如此，现在还是有很多音乐人喜欢小瓦数的音箱。他们发现，小瓦数扬声器在音量相对较小的情况下，可以使大功率扬声器产生出色的失真。所以很多公司也推出新的电子管小瓦数音箱，比如Fender的Pro Junior，The Matchless Lightning，Soldano Atomic 16，Messubway rocket，peavey classic 20，thdunivalve，Budda Twinmaster。显然，Peavey 5150可以比传统的挡泥板扬声器产生更大的失真。因为如上所述，六个增益级产生的失真远远大于两个增益级。但是也有三个增益级。为什么马歇尔大师音量失真比芬达双功放混响通道多？主要原因是Twin Amp在前一级增益的过程中(放大各增益级的信号)损耗很大。该损耗在第一增益级和第二增益级之间的无源均衡器电路板上产生。被第一级增益放大的信号，很大一部分在进入第二级之前，就在这个地方被“吃掉”了。此外，在第二级和第三级之间有一个3，300，000欧姆的“巨大”电阻，其中很大一部分放大信号也丢失了。(注意这里说的信号损失不是音色的损失，而是信号放大的程度，也就是失真度的损失。)通过这个图可以更清楚的理解上面的内容。 老款翼子板黑脸(混响通道)的工作原理：音频信号进入->第一级-> EQ(信号损耗)->音量->第二级->电阻(3300k，信号损耗)->第三级->如果我们去掉那个方法图示如下：音频信号进入->第一级->音量->第二级->电阻(250 k)->第三级->声音大且失真的信号。我不建议我的朋友在老式挡泥板双“宠坏”他们。如果下面是我前面提到的11种音箱的前级放大的图示(列表见“音箱回顾(1)”1.1950的芬达‘花呢’，1960的马歇尔音频信号进入-Level 1-Volume-Level 2-EQ-2.1960的芬达‘黑脸’正常声道。-3.1 2: 1960年代的芬达‘黑脸’混响通道音频信号入口-Level 1-EQ-Level 2-Volume-Resistance-Level 3-Level 1-EQ-Volume-Level 2-Level 3-Level 4-Level 5-Level 6.1970年代的马歇尔主音量音频信号入口-Level 2-Level 2-Level 2-Level 2-Level 5-Level 4-Level 5-Level 6.1970年代的马歇尔主音量音频信号入口-Level 2，第七卷。早期的JCM-800的二极管削波音频信号进入-第一级-均衡器-增益-第二级-真空二极管-音量-第三级-效果回路)-反相器)-主音量-8。后期的JCM-800和JCM-900系列音频信号带真空二极管(安装在整流电路板上)进入-1级。-三级-音频信号进入-一级-音量-二级-三级-四级-四级-。-4级-5级-EQ-主音量-11。Peavey EVH5150音频信号入门-Level 1-Level 2-Level 2，1960年的Marshalls吉他信号入门-Level 1增益-音量-Level 2增益-EQ-Jim Marshall制作的第一个扬声器是1959年低音提琴的复制品(PCB编号：5F6-A)。早期的马歇尔和巴斯曼本质上是一样的。最大的区别是，巴斯曼用的是4个10寸的詹森音箱，音箱背面是开放式的，而马歇尔用的是4个12寸的塞莱斯汀，音箱背面是封闭式的。音箱和扬声器的结构对音色影响很大。到20世纪60年代末，Marshall逐渐不再抄袭Bassman的设计，但其最基本的前置放大形式仍保持不变，只有微小的变化。2.1960年代的芬达‘黑脸’正常声道吉他信号入门-一级增益-EQ-音量-二级增益-芬达放EQ这种设计让它的音色比50年代穿呢子大衣的芬达音箱更干净。 3.1 2: 1960年的芬达'黑脸'混响通道吉他信号入门-一级增益-均衡器-音量-二级增益-电阻-三级增益-。但由于2级和3级之间有一个3.3兆欧的电阻(详见前面的介绍)大大降低了放大的音频信号，所以扬声器的声音一般都很干净，除非突然把音量调到最大。4.5.1970年代和1980年代的Mesa-Boogie主导声道音频信号进入-Level 1-EQ-Volume-Level 2-Level 4-Level 4-Volume-Level 2-Level 3-Level 4-Level 5-Master Volume-Mesa的兰德尔史密斯(MESA/Boogie的创始人)当时还没有哪一个大品牌的音箱配有这么多前置放大器增益级。所有这些额外的增益级都会产生严重的失真。之后，越来越多的扬声器公司借鉴了这种设计，并融入了反映各自特点的改进。6.1970年马歇尔大师音量音频信号进入-级别1-音量-级别2-级别3 -。吉他手需要越来越多的失真，想要在小音量的基础上失真。马歇尔的解决方案是在其老式的设计中增加一个增益级，使其70年代的马歇尔Master Volume扬声器具有强烈的嘎吱风味，而不是80年代末金属所钟爱的超饱满失真。但对于20世纪70年代那种脆脆的(破碎的、明亮的)扭曲来说，它是完美的。注意马歇尔没有抄袭梅萨布吉的设计。他把EQ放在前面放大的最后一步，而不是像Mesa Boogie一样放在最前面。它们不使用这么多增益级。7.早期的JCM-800的音频信号用半导体二极管输入-一级均衡器-增益-二级真空二极管(二极管)-三级效应回路)-逆变器。组合半导体二极管产生的失真确实更多。但是很多音乐人觉得它的失真声音和马歇尔全电子管相比，太嘈杂，太单薄，太冰冷。8.后期的JCM-800和JCM-900系列音频信号用半导体整流元件进入-1级-音量-2级-真空二极管)- 3级3级-使用半导体集成电路比增加电子管的增益级要便宜得多，那个时期的新金属乐手越来越推崇这种音箱做出的更硬的失真。9.博格纳'鱼'前置放大器(棕色通道)马歇尔30周年(铅通道)音频信号进入-级别1-音量-级别2-级别3-级别4 -级别4-。成本远高于加一个晶体管，但却做出了无与伦比的更暖、更粗、更丰富的全电子管音频信号。10.10号。Soldano主导声道音频信号进入-1级-2级-3级-3级。有人说，再加第五个失真等级，意义不大。四个电子管足以产生非常全面的失真。11.皮维EVH 5150音频信号进入-级别1-级别2-级别3-级别4-级别5-级别6-级别eq-。 六个增益级产生绝对疯狂的失真音色，这正是范海伦所追求的。电路板设计类似于Soldano，第三增益级采用了39K的大负电阻，大大降低了第三级的增益强度。在每个后续步骤中，也会有大电阻在一定程度上削弱信号增益。恐怕艾迪就是想要这种无法控制的疯狂，很多二手音乐人也有同感。这个网站是个人知识管理的网络存储空间。所有内容均由用户发布，不代表本站观点。请注意甄别内容中的联系方式、诱导购买等信息，谨防诈骗。如发现有害或侵权内容，请一键举报。

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