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跟朋友聊电影，聊贾s 《三峡好人》，还记得他12月4日在北大的演讲。那一天，我刚刚来到北京，开始新的生活。如今10个月过去了，重读他的讲话同样令人感动。

它这是我第一次去三峡，所以我我特别感谢刘晓东，因为我本来想拍一部关于他绘画世界的纪录片，因为我在1990年看了他的第一次个展，我很喜欢他的画。他总能找到我们能找到的诗歌我们在日常生活中察觉不到，而诗歌就是我们每天生活的内容。这个计划已经被搁置和推迟。去年9月的一天，小东说要枪毙三峡11名工人。我跟着他拍纪录片《东》。如果我们是游客，还是能看到青山绿水，而不是老山灵水。但是如果我们上岸，走过那些街道，走进街坊，走进这个家庭，我们会发现，在这些古老的景观中，有这些现代人，但是他们的家庭却被四堵墙围着。这个巨大的变化显示了100万人的迁移。包括2000多年的城市，瞬间被拆除。在如此快速的转变中，所有的压力，责任，所有要由漫长岁月支撑的生命，都由他们承担。我们这些游客拿着相机，摄像机，山和水，那些房子好像和我们没什么关系。但是当我们坐下来想一想，这样巨大的变化也可能存在于我们的内心。可能我们每天都在忙着挤地铁吧。或者你三点一个人坐车回家的时候早上从办公室打卡到晚上，那种无助和孤独的感觉是一样的。我一直认为，中国社会的每个人都没有太大的不同，因为我们都承受着所有的变化，这些变化给我们带来了丰富的物质。我们今天去任何一家超市，你都会觉得这个时代的物质是如此的丰富，但是我们也承受着这个时代带来的压力，比如改变了的时空，还有那些我们可以不要醒来。

所以当我进入那个区域时，我立刻感到一种潮湿的感觉。我站在街上，看着码头，船来船往，各种各样的人相遇。中国人民努力工作。那时候我就有了拍电影的欲望。开始拍纪录片，做小东，逐渐进入模特的世界。有一天拍一个老人，我拿出电影里的十块钱给三明看那个丢门的演员，拍他。他一边抽着烟，一边露出一个非常友好的微笑。在他的笑容里，他有自己的自尊，不接受电影。你们这些游客，对生活了解多少？那天晚上，我没能不要一个人睡在旅馆里。我觉得可能这就是纪录片的局限性吧。每个人都有保护自己的自然心态。

这时候我们的电影节开始有了轰轰烈烈的剧情片想象。我想象着他们会面临怎样的生活和压力，很快就形成了《三峡好人》的戏码。我们做的时候，我和副主任讨论过。我说我们会拍这样的电影，因为我们是局外人，我们可以I don’我不了解这个地方，也不了解真正经历了巨变的当地人。我们从一个局外人的角度来写这个地区。这一带是江湖。那条河已经流了几千年了。这么多人来来往往，应该有很强的江湖意识。直到今天，没有人活在我们的江湖里，或者你是报社的记者，或者你是房产的主人。你必须遵守规则，努力工作，在险恶的生活中生存。就像电影里一样，1.5元就可以入住一家店，就像店主一样。他不得不用这样的辛苦来为自己的人生铺路。当他想到这一点时，他很快就写了一个剧本。当他走在街上时，他遇到一个唱歌的孩子。他拉着我的手说，你会待在商店里吗？我说我们不要不要呆在商店里。他问我你想不想吃东西。我说我们吃过了，他很失望。你想坐公共汽车吗？我说你家是做什么生意的？

生活态度，然后我找到了他。你最喜欢什么？他说他喜欢唱歌，就给我唱《老鼠爱大米》，给我唱《两只蝴蝶》。我非常着急地说，你会唱邓丽君s歌？他可以t教，他只会唱《老鼠爱大米》，所以它在电影中使用。他就像一个天使。无论如何，人的尊严，人积极的生活能力。当我想到这些的时候，渐渐地我心中开始形成人物，包括男女主人公。我马上想到我的表妹，我的二姨的孩子，曾经在《站台》玩过。《世界》我打了个黑包处理二姑娘的亲戚的葬礼。这一次，我觉得他应该成为这部电影的主角。每次看到他的脸，我们还是兄弟少年的时候都很亲密。18、19岁之后，我们离开了家。他去了一个煤矿工作，渐渐和对方疏远了。但我知道他所有的感受都在心里涌动。每次回家，我们都很少说话，很疏远，很聊。一想到这部电影，我就想到他的脸。每次看到他的脸，我都不我什么也不说。我知道我为什么一直拍这样的电影，也知道我为什么不十年来，我不想把照相机从这样那样的脸上移开。

(掌声)

它我们太容易生活在自己的某个区域，这意味着我们的世界就是这个世界。其实我们出去走一步，或者只是见见亲人，我觉得应该拍下来，不要那么容易忘记。

(热烈的掌声)

他来剧组的时候，我觉得他表现的很好。一开始，我特别担心他不能我没有和四川的很多演员一起演出，我害怕语言问题。他说，兄弟，唐别担心我能理解。他说我们矿上有很多四川工人，所以他们都能听懂陕西话和四川话，所以他和当地其他演员沟通得很好，尤其是他和前妻在河边相聚的那一幕。16年了，为什么这个时候去奉节？我写了一段对话。春天的时候，煤矿发生了一件事，我被压住了。当我在下面的时候，当我能活着出来的时候，我一定要见到你和孩子们。这是一个好镜头。第一个过去后，他拉着我的手说，我们可以再拍一次吗？我不我不想说这些话。他说，你为什么要讲这个道理？大家都知道我们矿上是什么样的情况。如果你说出来，会让我觉得自己很渺小，但如果我不说别说出来，这会让我觉得自己更伟大。

他说的很好，生活中那么多事情不需要解释的那么清楚。它好像这部电影其实有很多因果，而且没有必要解释得这么清楚，因为我们都是我们这个时代的人，如果我们有感觉，如果我们能看看其他人，这个时代的故事就能理解从我们自己狭隘的世界，我们可以理解。

也许我们曾经有过这样的生活，我们假装忘记了，当我们独处的时候，我们有能力去面对，我们可以理解有时候我们不能我无法面对这样的生活或这样的电影，这是我们这一代人的懦弱。

(掌声)

但我觉得，就像奉节人一样，他们把找工作叫做一种生活方式。我们应该有更大的勇气去迎接我们所拥有的一切。找工作当然是一种生活方式。他们不是麻木，而是乐观。我想，在忘记了这些鲜活的面孔之后，在拍电影的时候，身体里的另一条血线渐渐感染了自己，灼伤了自己，我就会觉得，我们有勇气面对自己。我想到了另一个女主角，和我合作过几次的女演员赵涛，饰演一个没有婚姻生活的女人。在她和丈夫做决定的前一天晚上，原始剧本写道，她独自一人，打瞌睡，没有我不知道她在做什么。我用的是纪录片，我让演员坐在那里拍她。演员拍了一个多小时，真的很困，很烦，慢慢睡着了。它做这样一个重大的决定并不容易，但它做出巨大的决定并不容易。我心里感到不安。有没有可能让我一遍一遍的吹电风扇来表现四川的潮湿，四川的闷热，心里的焦虑？我们我要拍她吹电风扇。它就像跳舞一样。拍完之后，我觉得这一个普通人s舞，凡人之舞。任何一个在她们身后冲过大街的女人，都有她们的美。

之后电影里来来往往的人，在不确定的天气里，不停的拍。拍摄结束后，当我们从奉节回到北京时，我们整个摄制组都不能我不适应北京的生活。高密度的人群，匆匆忙忙的生活，如此快节奏的生活，似乎把很多美好的东西，特殊的人情，特殊的回忆，都放在了那片土地上。

今天片子拍完了，我们拿出来，然后这几天选在7号和14号放。这部电影和观众见面的时间只有7号到14号，因为之后的时间不多了，我们就做7号的舞蹈，让好人遇到有这种感觉的人。其实这并不是一个理性的选择，因为我真的很想看看在这个拜金的年代，谁会在乎好人。

(长时间的热烈掌声)

今天去北大的路上，窗外有那几张脸，在暮色中匆匆忙忙去上班，心里有种潮湿的感觉。这时，天还没不难过。也许我自己也有一个梦想，但这个梦想还没有实现。t褪色了。谢谢你。

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