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使用专业搅拌机的六大技巧和八大注意事项。

调音控制台，也称为调音控制台，放大、混合、分配、修改声音质量并处理多个输入信号的声音效果。是现代无线电广播、舞台扩声、声音节目制作等系统中播放和录制节目的重要设备。根据信号输出的方式，混频器可分为模拟混频器和数字混频器。描述混音器的方式有很多种，最恰当的一种是把混音器看成一个音响系统的心脏。这个心脏的血液循环直接影响整个系统的稳定。血液是液体，水也是液体。这两种物质同等重要。中国古人说“道如水”……意思是万物有规律的发展，要像水一样顺流而下，永不枯竭……这里作者也引用水的这个特性来形容搅拌机。混音器就像一个大的水处理池，各种声源信号像流水一样输入其中，然后在池中。

那么你有什么操作搅拌机的技巧呢？

1.混频器的信号输入：

混音器的输入信号一般分为低阻麦克风信号输入和高阻线路信号输入。每一个输入都可以看作是一个水管，也就是说，如果一个混音器有多个信号输入，就好像来自多个水管的水流入混音器进行处理。我们可以把低阻力和高阻力的区别看作是水压或者水流速度的不同。比如高阻输入级高，看起来水压高，水流急，直接输入搅拌机的水池就可以了，中间不需要增加任何环节来调节水压和水流速度；而低阻输入的水平低，就像水压很低，水流很慢一样，直接输入搅拌机的水池是不合适的。所以我们需要在大水池里加一个水泵，增加低阻水压，加快水流速度。因此，混频器的低阻输入通道内置特殊的电路放大器，将低电平放大到适当的电平。描述低阻信号和高阻信号应该很容易理解水的特性。

2.混频器通道增益的调整：

把音源输入混音器，作者首先要区分是低阻还是高阻，然后用标准信号线正确连接到混音器上。如果我们想让每一个音源都达到完美的音质，就需要进行细致的调整。调音台每个输入声道的增益都是非常重要和关键的，但是很多音响工程师似乎只是简单的把增益当成了音量旋钮，这就大错特错了。事实上，增益主要用于控制输入信号的动态范围。一般增益调到最大而不失真时，就是最大有效动态范围，也是最佳效果状态。这个很难理解，还是用水来形容吧：混音器的输入通道和输入线都会有一个基本的背景噪声，就像河底的泥沙，无法消除。众所周知，河水不深的时候，流动的水里面全是泥沙，所以水质肯定不好。也就是说，如果增益调节的动态范围不足，声源信号就像泥沙下的流水，会突然出现噪底，那么此时音质肯定不好；相反，河深的时候，流水比较清，水质肯定好，也就是说增益调节的动态范围更大更合理，这样音质肯定好；当然，如果水势巨大，甚至冲垮了河道的堤坝，掀翻了河底，相当于水位信号失真。这个时候没有音质，也会对设备造成损害。所以，增益越大越好。最好有个度，要合适。我想这样描述一下增益的作用，即使是音频初学者也应该能看懂。

3.调音台通道均衡组的调整：

调整增益后，下一步通常是调整混频器通道的均衡组。调整的顺序应该是先从低音部分开始，再到中高部分。只有保证声音的基本音，才能保证多重泛音的声音。基本调整对所有人来说都没问题。这里，笔者只谈一些技巧。

目前专业调音台的平衡组一般都配有选频调节。很多音响师不能灵活运用，所以很难讲清楚所有细节。有些事情看个人理解。笔者只能简单说一下：比如在放迪斯科音乐的时候，感觉低音强度不够。笔者可以选择迪斯科音乐所在的通道平衡组的低音频率在200Hz左右，然后用调节旋钮适度调高，这样低音强度就出来了；比如女歌手的牙音明显突出时，作者可以选择6000Hz左右的高频，然后用调节旋钮适度衰减，使牙音适当降低。如果应用灵活，还可以使用均衡组的频率选择功能来抑制声反馈。比如一般的舞厅会有300Hz左右的共振峰，往往容易产生声反馈。笔者可以将麦克风输入通道的频率选择在300Hz左右，然后用调节旋钮适度衰减，这样可以有效降低声反馈。当然，每个声场产生的声反馈的频率是不一样的，但是不管声反馈的频率是多少，都可以通过这种方法简单的控制。当然这需要根据经验灵活掌握。而且要完美的调节声场，避免声反馈，需要使用专业的多级均衡器或者反馈抑制器来调节，在以后的外围系统文章中会详细介绍。主要调音台之一，调音台的平衡组是需要录音师经常调整的。经常看到一些录音师只知道推拉音量推子，却懒得或者不知道怎么调节平衡旋钮。其实在使用中，可以说我们需要一直调整混音器。以一首歌为例：歌手上台介绍自己的曲目时，我们需要调低麦克风的低音，关闭混响，这样才能保证语言的清晰；当音乐开始，歌手开始演唱时，作者需要提高麦克风的低音，否则声音会显得单薄，同时将混响音量提高到适当的水平；另外，为了避免唱歌时音乐高音抢麦克风高音，作者可以稍微衰减音乐高音；但是当歌曲是间奏的时候，观众的注意力就会从演唱者身上转移到音乐上，所以这时候作者就需要加大音乐的高音，把音乐声音调大，这样会很好很自然的突出音乐，否则没有变化就太死板了。而且这个时候我们要把混响音量调小，这样即使歌手在间歇期突然说话，也不会有很嘈杂的混响；当一首歌曲的间奏结束，下一首歌曲开始演唱时，作者应该调低音乐，减弱音乐的高音，并调高麦克风和混响音量。在最后演唱的高潮部分，作者还需要把麦克风音量调大，然后瞬间把音乐音量由小变大，营造出完美、震撼、壮美的高潮效果来收尾。当然，并不是所有的歌曲都适合这种操作，所以一个录音师需要的是灵活性。我觉得如果真的要把混音器的每个功能用文字表达出来，可能要写厚厚的一本书，效果也不明显。在这里，作者篇幅有限，我只打算提供一些建议，谈谈我多年来使用混音器的经验。具体方面还是要看个人的努力和学习。

4.调音台通道AUX的调整；

调音台上的各种调节旋钮通常是最平衡的一组，其次是AUX旋钮，称为辅助传输控制。由于它的辅助性质，很多音响工程师对它重视不够，没有充分了解它的作用。记得1997年在北京广播电视系读书的时候，有两天讲了这个AUX老师，但是很多同学还是很迷茫。终于，我忍不住了。我花了两分钟解决了他们两天的困惑。了解后很多同学都在感叹这个AUX好简单啊！当然不能说作者当时的水平比老师高，但作者用了一个形象的比喻：我说其实调音台的每个输入通道就像一个大自来水管，水进来后基本上分成A、B两个主管：一个主管A是：调音台这个通道的音量推子通过分组等方式发出去，而提到频道的音量推子，大家都知道了；另一个B路水总管是：奥克斯集团。不同之处在于，混音器的辅助部分可以分为多个通道。如果一个混音器有四路AUX，就好比把AUX组的B路水管分成四个小水管，然后流出来。它的原理和后面的推子一样，只不过大部分AUX的音量开关是用旋钮控制的，而与之配套的一个通道的音量开关是用推子控制的，就像一个大水管。所以不能只看事物表面的差异。其实它们的功能都差不多。这里大部分音频初学者可能都能看懂。最重要的是，他们能明白AUX的旋钮其实和混音器的音量推子功能一样。接下来说一下AUX组的具体用法：一般AUX多用于外部声效。作者用相应的AUX开关将需要处理的声音发送到效果，处理后再流回调音台。这是基础知识，大部分音响工程师应该都知道；大型混音器的AUX一般都有推子前/后转换。设置在推子前面的时候，这个通道下面的总音量推子是控制不了这个辅助的音量的。而是由这个通道的总音量来控制。AUX的其他功能是用于监听或录音。另一个方便的用途是，我们还可以用AUX来控制一个音响系统的低音音量，这样就需要更多的低音通道来调大相应的AUX，而不是用低音音量大的音源，比如麦克风等。它们所在的对应AUX可以把音量调小一点，否则容易产生低音反馈。一般来说，了解AUX的原理，就可以举一反三了。这里不多说了。

5.调音台的视听平衡调节：

调音台的声像一般音响师都懂，但很多都是死板的理解。举个例子，当一个两声道的立体声音乐信号输入到混音器时，大部分的音响工程师都会把这两个声道的视听旋钮左右敲打，以为这就是“立体声”。其实这种情况下，这两个声道出来的声音会显得很飘，中间很弱很弱；如果你把中间的影音旋钮都打了，会觉得音乐响遍了你的脑袋，很不舒服，声音的宽度也不够；最佳位置是左声道的视听旋钮转到9点钟位置，右声道的视听旋钮转到15点钟位置。这类音乐动态范围广，力度好，穿透力强。可以仔细试试，但我不分析原理。我只注重实践。视听应用的其他方面我就不多说了，都是基础知识。其实往往是最简单的事情，但是仔细想想就很复杂了。

6.调音台主输出部分的调整：

混音器的主要输出部分是指分组音量和总音量。例如，作者可以将乐队组织成1-2组；将话筒分成3-4组；低音由5-6组音量控制，辅助音箱由7-8组音量控制，等等。总之多组控制混音器更好更方便。此外，编组可以选择单独输出信号或将编组信号切入混音器的主音量混合控制。比如其他通道推子就很简单，但是需要根据各个输入通道的情况灵活控制音量推子。这部分调整虽然简单，但是很重要。主要是观察各种信号的输入输出电平信号，不应该有严重的失真。

八点注意

1.调音台信号输入部分需要注意的问题：在之前的专业调音台操作六大技巧中，已经介绍过输入信号一般分为低阻输入和高阻输入，但是如何界定某个信号属于低阻还是高阻，就需要灵活性了。比如根据标准，电子琴，电吉他等。是高阻抗信号，只能用6.35插头输入混频器。但是有些地方从舞台到混音器的连接线太长，线电阻大。另外，灯光等系统干扰使得这条信号线的背景噪音已经很大了。即使没有音源信号输入，在调音台上调高这条线输入声道的增益也会有很大的噪音。如上所述，这条线只是一条河。现在这条河泥沙太多，就是这条线有很多噪音没法改，线那边的仪器音量已经调到最大，不能再加大了，就是你只能往河里放这么多水。我们做什么呢如果输入信号电阻大，说明河里的水没有增加，水质无法改变，音质也无法改变。如果从一个带炮塞的低阻插座输入信号，河里的一点浅水就会被低阻放大器放大，这样水深更深，水质更好，音质更好。好像不是真的，可以试试。在笔者现在做的很多项目中，乐队都是用Cannon接口从低阻输入。虽然表面上看起来不规则，但实际上是降低波段噪声的好方法。因此，健全的工作者需要灵活应变，实事求是，在实践中找到最佳的工作方法。

2.调音台的AUX部分注意事项：我知道AUX在转换前/转换后有一个推子，标准要求舞台的监听信号要在推子前发出，但演奏时一般在推子后发出比较好。以AUX信号为例进行舞台监听：我们使用AB CD播放器轮流播放音乐。当一首音乐结束后，我们可以通过拉下这个推子的音量来关闭声音，然后推高b的音量推子，然而此时CD机A还在播放，还没来得及打碟。此时，如果使用推子后发送的AUX信号，CD播放器A的声音将不会在舞台扬声器中发出。但如果使用推子之前发出的AUX信号，舞台扬声器还是会发出CD机A和CD机B的声音，演唱者听不到，虽然此时外面的主音量不受影响。因此，即使是AUX辅助发送部分，也需要作者仔细调整。

3.混音器的分组和分配：分组需要注意的问题比较简单，因为所有组的音量都可以单独输出，不需要切换到主音量，所以分组的时候需要慎重。比如我们用5-6分组来控制低音的音量，所以可以按调音台大部分输入声道的分组5-6，但是如果是麦克风声道就要小心了，否则按麦克风声道的分组5-6就会产生低音反馈；还有一点就是，由于5-6组的作者已经从后面对应的输出口独立输出信号，所以不需要通过混音器总音量输出信号，也就是5-6组到混音器总音量的开关可以不再按下。

4.混音器幻像电源：大多数混音器都会有一个48V的幻像电源，可以用来驱动各种电容话筒。但由于是麦克风线传来的电流，所以需要经常检查麦克风线，保证线路通畅，否则在线路接触不良的情况下会发出很大的电流冲击声。还有一个现象：如果在混音器中使用带电池的会议电容麦克风，不要再打开幻像电源，否则两者会互相干扰，发出“沙沙”的雨声。

5.混音器的音频输入：

调音台的录音输入通道大多是简单控制后通过调音台总音量直接输出，所以要小心不要误操作，突然从调音台主音量把录音通道的声音放出来。

6.调音台输出电平：一般都知道录音的标准电平是0dB，但实际中通常会超过很多，甚至达到10 dB，所以看到红灯不要大惊小怪。其实在实际使用中，信号电平稍微超标是合理的，而且当时出来的音效也是最好的。另外需要注意的是：当峰值电平指示器达到4dB时，其后面对应输出口的音量电平达到0dB的0.775v。

7.混音器其他功能按钮：除了重要的调节旋钮，混音器上还有很多功能旋钮、按钮或开关，如：正反相位转换按钮、高切或低切按钮、推子前后转换按钮、静音按钮、监听按钮等。一些常用作者应该是熟练的。在了解不常用的基本功能的基础上，不要频繁调整，以免误操作。

8.混音器耳机和现场效果：很多音响工程师总是喜欢用耳机调音。当然耳机很重要，但毕竟耳机里的声音和现场的声音差别很大，还是要去现场听。不要不切实际，把耳机作为一厢情愿的衡量标准，要知道录音的时候耳机是可以作为标准的；现场表演时，耳机只是一个工具，标准是作者的耳朵。你得去现场听他们说。

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