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大家好，今天给大家分享两种“米字旁”的写法，这两种写法都是司马彦老师常用的写法，因为两种写法都非常好看，而且有力道，所以水墨君极力推荐给大家。

第一种写法，如上图所示，相向点起笔，再写短横，短横倾斜程度比较大，然后竖画坚挺有力，两头粗中间细一些，到末尾顺势往回钩，最后再在横和竖相交的地方写撇，捺画简化成一点。

第二种写法，如上图所示，米字旁的最后两笔，撇和捺简化成撇折，整个米字旁呈现右对齐的结构，方便右边结构的书写。

米字旁的字，有时候米字旁要写得瘦长一些，有时候要写得矮小一点，如何来判定呢？要根据右边的结构来定，当米字旁的右边结构是属于高度上不高的结构时，那么左边的米字旁就要写得瘦长些，比如上图所示的“粒”字，因为右边的“立”字属于高度上不高的字，所以米字旁就写瘦长点，以左边为主，字就更漂亮一些。

当右边的结构含有悬针竖、垂露竖、长撇、长捺等舒展性笔画的时候，那边整个字就是“左收右放”的结构，左边的米字旁要写得小，右边的结构要写得舒展，比如上图中的“料”字。

上图中的“粉”字，右边借用“分”的草书写法，高度上不高，所以左边的米字旁要写得瘦长，整体看起来字就更有精神一些。

上图中的“籽”字，也是属于左边要写得大，右边写得小的情形，另外，字的右边是“子”字，子的头部稍微写小些，下部的竖钩采用兰叶撇的形式，仿佛和左边的米字旁形成一种拥抱的关系，字更有神韵！

上图中的“粮”字，因为右边是舒展性的结构，含有长点，所以左边米字旁要写得小，形成“左收右放”的结构，右边的“良”字，起点用鹰爪点，横折的折角要十分明显，这样整个字才会更有力道，这也是司马彦老师的最主要的风格，最后的长点，要写得稍长点，这样整个字也才更大气。

最后来看“精”字，一般带有“青字头”的字不好写，写的时候，要注意青字头的三横间隔要稍近，不要隔得太宽，下面“月”字的折角要十分明显，这样字会更有精神一些。

学习书法的朋友可能都知道，司马彦老师的风格就是字的笔画非常分明，折角非常明显，在学习司马彦行书的时候，一定要知道这两个重要的规律，司马彦老师的作品，无论是横向作品，还是竖写仿古作品，字和字之间的牵丝连接不多，每一个字看起来都显得有些“孤傲”，但正是这种孤傲，给人一种清爽，不“同流合污”的美感。

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