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、文

马致远(1250-1324)，字千里，今北京人。他是一位名闻梨园的著名作家，也是元稹书友会的重要人物。与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”。素有“屈第一”之称，在元代文学史上享有极高的声誉。元末明初，贾在诗中称赞他为“万花丛中一马仙人，仙人重在深远”，“其名香遍梨园”。

“枯藤老树乌鸦，小桥流水，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”

这首诗具有很高的艺术技巧，产生了广泛的影响，成为“秋思的祖先”(用王国维的话说)。《秋思》就是写异地漂泊的游子在秋游中的所思所想，抒发对远离家乡的忧虑。这首诗的突出特点是画景与直抒胸臆相结合，以景写情，以物兴情，情景交融。

触景生情，把事物和自己结合起来，在诗歌中叫做“抒情点画”。“断肠人在天涯”是直接抒发自己的心事，称为“典”，点出了作者最初的思乡主题，直接表达了游子的心事。前方十种风景；“藤、树、鸦、桥、水、家、路、风、马、夕阳”，不用担心文字，用这些秋景去渲染、蔓延、加深这种惆怅，这就是所谓的“染”。染与染，染与染相结合，情景交融，物与我融为一体，构成了一幅完整的秋夜游子思乡图，表达了感情深厚的艺术境界。在这四首诗中，“西风”、“枯树”、“归鸟”三个动态景物非常典型。它们不仅是悲秋中最具代表性的风景，而且在动态中蕴含着类比的意味，与游子的乡愁十分吻合。秋风起，古道旁冷，走在路上，寒意逼人，让游子对家的思念更加难过。当秋风扫落叶时，藤树变得干燥而有光泽，植被萎缩，就像一颗漂泊的心在坠落。乌鸦知道什么时候该回来了，它嘈杂的声音不仅给这萧瑟的深秋景象增添了几分悲凉凄厉的调子，也勾起了游子的思乡之情。夕阳下的乌鸦无家可归，却形成鲜明对比。为什么不让人感到悲伤，充满情感？这叫情深意切，虽无半分”。这恰恰是“自古多情伤离别，更值得冷落秋节。"

“枯藤老树暗啼，小桥流水人家，古道西稀，夕阳西下”，这些都是客观场景。前三句各将三个场景组合在一起，三组九个并列词写出九个场景，各有特色。藤枯了，树老了，乌鸦黑了。这是第三组中的“枯老”，“道”古，“马”瘦。这种“古、薄”和“西风”给人一种萧瑟低沉的感觉。只有这个“小桥”中的“小”字与词类中的两个组不协调，这是作者的别出心裁，词类上的不协调突出了情感诉求上的不一致。《小桥流水人家》给人一种宁静、闲适、温馨、明亮、愉悦的感觉。从风景的角度来看，似乎是明媚的，但这只是游子在天涯的乡愁。前后两句是游子所见，是悲喜悲的转换。正是这种悲喜情景、情境、向往相得益彰，强化了当时伤心欲绝者的心境，收到了以音乐场景书写哀乐，倍增其哀乐的表达效果。另外，这三个整齐的排比句形成了一种和谐的韵律美。特别是这九个字都是名词和名词短语，都是用同调的形容词修饰的，没有用一个动词或r

这九个字虽然并列，但也不是毫无关联，平分秋色。三句各有侧重，第一句是《乌鸦》。只有当乌鸦飞下来的时候，才变得更加荒凉。第二句是“其他”。只有和别人联系在一起，你才能展现你的活力。第三句是“瘦马”。只是瘦马出现后，更增加了它的痛苦和孤独。这三句话中，前两句一悲一喜是陪衬，第三句天涯游子3354《断肠人》是重点。当这三个场景组合成一个画面的时候，“夕阳”这个词就给这个延伸的画面增加了背景色和背景。它进一步指出了时间，也在前三句中加深了秋景的意境和气氛。太阳落山了，该回家了。现在游子在走自己的路，前路茫茫。目的地在哪里？最后一句，用“天涯”和“断肠”两个字来表达作者的本意。这样前四句的具体描写和场景就尘埃落定了，我们也就能理解了。

前三句省略了所有相关元素，看似孤立无援的场景，实则具有“言不尽意”的诗意特征。它能极大地提升作品的意象密度，以及作品的力度，给读者更广阔、更自由的理解和想象空间。从情感基调和情境氛围的整体来看，第一句中的三个意象描写了一个没落的场景，情感基调是“悲”字；第二句中的三个意象构成了一幅与他人隔绝的画面，情感基调是“沉默”二字；第三句，三个意象构成一个游子的形象，情感基调是“漂泊”二字；第四句“夕阳”是美景落下的意象，感情基调是“伤”字。最后，感动人，说明人在远方。“心碎的人”在远方，他们深深地思念着亲人。感情基调是“怀孕”。当我们把腐朽、孤独、流浪、落英等冰冷的意象与“悲、寂、漂、伤、盼”的情感基调结合起来，就会形成统一的审美境界，使人仿佛进入了冰冷的世界，感受到悲壮的情感。从影像之外的影像和场景之外的风景中，我们也能清晰地体会到一个背井离乡，长途跋涉的旅人“路难行，心忧旅途”的精神状态。这种心境虽然没有具体写在诗中，但却被十个具体的场景所象征和暗示。客观形象是独立存在的，所有的形象都是作者看到的，读者体验到的。形象是感伤的，伤心欲绝的人也是，这叫“情景交融”。在这里，我不仅写了“物质情境”，也写了“我”在这种情境下的心情。

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