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作为爱与美的象征，巴黎罗浮宫三宝之一的维纳斯，尽管手臂残缺，依然以绝世魅力惊艳世界。而在我们的扬州博物馆也有这么一件类似的文物，上世纪八十年代在日本展出时，曾经引起过很大的轰动，被誉为“东方维纳斯”。

双臂残缺，依旧风姿绰约

1977年，在扬州城东的一座唐代砖石残墓中，出土了一尊彩绘的舞蹈女俑。

俑，是中国古代坟墓中陪葬用的偶人。这尊唐灰陶彩绘舞蹈女俑，通高28厘米，采用灰陶材质，施以彩绘工艺，头梳并立双高髻，下着曳地翠绿色高腰长裙，腰身弯曲、低头侧目。出土时，虽双臂残缺，但舞姿十分优美，灵活的体态，显示了女性独特的柔美。

刚出土时，女舞俑的颜色十分鲜艳，面部均有施粉，嘴唇朱红，衣服上呈金箔状，裙子是水绿色。时间吹淡了女舞俑原本华美的色彩，却无法带走它独有的风韵。女舞俑的眉眼清新秀丽，尤其是她的嘴角，微微内陷，有给人一种意笑却不溢于外表的感觉。再看她的身段，腰身纤细，不似北方女子那般丰腴，多了一份南方女子的灵秀之气。

当我们从不同角度欣赏女舞俑的时候，就能感受到不一样的动态美。从左边看，可以欣赏到女舞俑美丽的侧颜，从右边看，可以欣赏到她的妆容和舞裙，如果45度角向下俯视的话，还能欣赏到女性特有的S型舞蹈的美感。

如此吸引人的舞者，却失去了双臂，一开始不少人觉得非常惋惜。据了解，当时不少专家都曾试图对其进行修复，但最终仍以这样一种形态展现在大家的面前，给人以无限的遐想。正是因为这种“残缺之美”，当这座女舞俑在日本展出时，引起了巨大的轰动，被人们冠以“东方的维纳斯”的美称。

唐代扬州，一座文艺之城

唐灰陶彩绘舞蹈女俑，展现了扬州制俑工匠的高超工艺水平，也折射出了当时扬州城里洋溢的文艺气息，实际上，唐代的扬州不仅是全国对外贸易的四大口岸之一、海上丝绸之路的起点、京杭运河的交通要道，更是全国的文化重地，时尚之城。

文化学者韦明铧认为，唐代的扬州不但是个商业都市，还是个文化都会。在这里，诗词、舞蹈、音乐、戏曲，各种各样的文化艺术形式都非常发达，而唐灰陶彩绘舞蹈女俑，更是扬州文化高度发达的直接实证，她不仅直观展示了唐代女性着装、打扮的审美取向，也留下了中西舞蹈文化交流的痕迹。

韦明铧表示，女舞俑的这身衣着打扮，在当时的大唐应该说是非常时髦的，也是中上阶层女子的流行穿着，看上去高雅、优美，充满了富贵之气，体现了中上阶层人士的审美趣味。

唐代歌舞文化盛行，那时候的扬州城里已经有了***的舞者。韦明铧推测，女舞俑的身份可能为两种，一是被达官贵人豢养在家的舞者，专为主人服务；二则很有可能是在坊间为大众表演的舞蹈演员。“谁知竹西路，歌吹是扬州”，从唐人的笔下，我们可以看出唐代的扬州夜生活十分丰富，由此也不难推断出，出土女舞俑墓葬的墓主人，生前应该非常喜爱观赏舞蹈表演。

残缺之美，给人无限遐想

***的大唐盛世，敞开怀抱欢迎世界各地的人们，这让唐代的舞蹈呈现了多元化的气质。而从女舞俑的舞姿上看，她很有可能在跳一种叫胡旋舞的舞蹈。这种舞蹈从外国传来，流行于唐代。

由此可见，丝绸之路不但让大唐与四海八方在经济上互利互通，也带来了文化艺术上的交流与融合。对于“东方维纳斯”的残缺，韦明铧有着自己的理解：也许她手里拿着一个彩绸，也许拿着琵琶之类的乐器，虽然我们不知道她的手里究竟是什么，却给世人留下了想象的空间。

残缺，让世人在欣赏唐灰陶彩绘舞蹈女俑的时候，充满了无限的遐想。在缓缓流淌的岁月中，这位不知名的舞者依旧会不停的旋转、跳跃，希望大家有空，也去博物馆感受一下大唐王朝的文化之韵、艺术之美。

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